1951年第一版人民幣壹萬圓“牧馬”一枚
1951年第一版人民幣壹萬圓“牧馬”一枚，背蒙文，新疆地區(qū)行用，位列一版幣六珍之首，有一版幣票王之盛譽，存世稀少，迄今為止發(fā)現未逾百枚；此枚保持原始狀態(tài)，色彩飽滿，邊紙寬闊，是目前所見“牧馬”流通票中的佼佼者，保存狀態(tài)在此之上者屈指可數，極為珍罕，CMC40，八二成新
山色染夕霞
林風眠(1900-1991)
紙本 彩墨 43×47.5 cm 形式革新是二十世紀中國繪畫的核心任務，這既是社會革命價值體系的要求，也是中西交流語境下中國繪畫的自覺反應。林風眠對中國與西方的審美體系都非常熟悉，因而能在廣博的視野中尋找一條中國繪畫的新路。他的水鳥、風景、仕女、靜物，總是能將重彩淡墨、景致與情懷一并訴于紙上，調和中西且能翻出新境。
水殿荷風
張大千(1899-1983)
乙巳（1965年）作 立軸 設色紙本 143.5×75.5 cm. 約9.8平尺 荷花為張大千繪事一絕，他愛荷花的綽約娉婷之姿，又以荷花的“君子之風”自況，因此頗喜畫荷花。每遷居一地，必親手植荷，朝夕觀察。上世紀六十年代初期，張大千創(chuàng)潑墨潑彩法，并以之寫荷，以“有法”進入到“法無定法”的境界，注重氛圍的營造，筆下荷花大開大闔，氣勢豪放。
作品之八
李華弌(b.1948)
年代: 1990年代初 紙本 彩墨 68.8×137 cm. 美術史學者沈揆一初見李華弌作品，即被深深打動，感言到：“有明顯的傳統(tǒng)風氣，又有超越傳統(tǒng)的非常現代的感覺在里頭。”李華弌在大洋彼岸創(chuàng)作出動人心脾的水墨作品，成為華人當代水墨的一面旗幟。 亦中亦西的求學之路
榕蔭歸牧
李可染(1907-1989)
壬戌（1982年）作 立軸 設色紙本 116×67.5 cm. 約7.1平尺 李可染筆下的牧牛題材肇始于上世紀四十年代初，在重慶的李可染與牛棚比鄰而居，他喜歡牛的形象，并崇拜牛肯于奉獻犧牲的精神，因此便用水墨畫起牛來，更是以牛的勤勞自勉，刻“孺子牛”印章，名畫室為“師牛堂”。他的畫牛圖被賦予極強的象征寓意，常題寫魯迅“俯首甘為孺子牛”的詩句和郭沫若《水牛贊詩》，歌頌牛的吃苦耐勞精神；他筆下的牧童與牛常常游憩于四時美景中，融入他對山川風物的熱愛，對勞動人民樸素生活的贊頌與向往之情。
1969年第二版人民幣硬分幣毛澤東像未采用稿試鑄樣幣二十八枚大全套
1968年至1969年第二版人民幣硬分幣毛澤東像未采用稿試鑄樣幣一組二十八枚，其中鋁質、銅質各十四枚，直徑均為25毫米，其中，鋁質1分一枚，銅質1分二枚，其余均為5分；此組樣幣均未見官方記載，雕刻精美，鑄造規(guī)整，材質精良；二十八枚毛澤東像有青年、中年及老年多種，背面配韶山、南湖船、遵義會議會址、延安寶塔山、天安門、人民大會堂等不同革命圣地圖案，雕刻精致美觀，鑄工精湛；此樣幣全數置于專用木盒內，部分為一種二枚，正、背面放置，以方便觀覽，應屬造幣廠試鑄后上呈審批之樣品，均未正式鑄行，每枚均存世極罕，二十八枚同時呈現，當屬絕無僅有，為海內外錢幣拍賣會有史以來首次，不僅是珍貴的人民幣樣幣，更是文革時期的珍貴貨幣文物，具有重要的貨幣史料價值與收藏價值，完全未使用品
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中國書畫（一）
2016年11月11日 上午10時
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中國書畫（二）
2016年11月11日 下午2時
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瓷器工藝品
2016年11月12日 上午10時30分
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現當代藝術
2016年11月13日 下午2時30分
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古錢 銀錠 機制幣
2016年11月14日 上午10時 下午1時30分
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郵品
2016年11月15日 上午9時30分
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紙幣
2016年11月15日 下午2時
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