11月19日~11月23日
中國書畫(一)
中國書畫(二)
瓷器工藝品
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
古錢 銀錠
紙幣
機(jī)制幣
地點: 北京昆侖飯店
北京朝陽區(qū)新源南路2號
1969年第二版人民幣硬分幣毛澤東像“四個偉大”未采用稿試鑄樣幣1分、2分、5分各一枚,Sun-S28C1、Sun-S29C1、Sun-S30C1,鋁質(zhì),直徑:20毫米、23毫米、26毫米,均未見相關(guān)文獻(xiàn)記載,圖案設(shè)計主題鮮明,鑄工極盡精美,是目前已知存世的二個全套之一,品相分別為PCGS SP65、SP63、SP65,目前獲該公司評級入盒者僅此三枚
清乾隆 8.6×10.2cm 筆筒以金彩錦地皮球花為飾,與兩岸故宮博物院收藏的數(shù)件乾隆洋彩錦上添花瓷器裝飾技法相同,屬于制作精細(xì)、等級極高的御用文房器,極為難得。
石魯(1919-1982)
壬寅(1962年)作 鏡心 水墨紙本 1959年《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》標(biāo)志著石魯?shù)乃囆g(shù)步入成熟,并迎來新的創(chuàng)作高峰。他主持“美協(xié)西安分會中國畫研究室”,以“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活”為準(zhǔn)則,提出藝術(shù)必須“記載下我們偉大時代的一切珍貴的生活素材”,探索中國畫發(fā)展的新方向。在1960年至1963年間,畫家以田間山林、莊戶農(nóng)家的生活與勞作為題材,創(chuàng)作了《種瓜得瓜》、《逢場作戲》、《地頭小趣》等作品,立意皆新。繪于1962年的《采槐圖》,即為這一階段的代表。
傅抱石(1904-1965)
甲申(1944年)作 1939年至1945年寓居金剛坡時期,是傅抱石繪畫藝術(shù)醞釀大成的階段。其時國難方殷,加之個人漂泊羈旅,其畫往往別有寄托,耐人尋味,《巴山煙雨》即為一例,題款中“甲申三月十九日”看似尋常,其實暗藏玄機(jī)。
顏文樑(1893-1990)
1964年 1964年 18×25.8 cm. 71/8×101/8 in. 顏文樑與徐悲鴻、林風(fēng)眠同為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人,一生致力于中國油畫的開拓和傳播,早在1922年就創(chuàng)辦了蘇州美專,即使抗戰(zhàn)期間也堅持辦學(xué),其影響可謂深遠(yuǎn)。他自幼對藝術(shù)懷有極高熱情,但直到二十歲才開始學(xué)習(xí)油畫,無論材料還是技法,多是自己摸索實驗,創(chuàng)造出很多獨(dú)特的繪畫效果。顏文樑的作品以寫實著稱,在赴法國留學(xué)前就曾被徐悲鴻譽(yù)為“中國的梅索尼埃”,在法國留學(xué)的幾年間,顏氏得以進(jìn)一步學(xué)習(xí)純正的學(xué)院派繪畫,作品曾入圍巴黎春季沙龍并獲榮譽(yù)獎。
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