12月12日~12月16日
中國(guó)書(shū)畫(huà)(一)
中國(guó)書(shū)畫(huà)(二)
瓷器工藝品
機(jī)制幣
古錢 金銀錠 紙幣
地點(diǎn): 北京昆侖飯店
北京朝陽(yáng)區(qū)新源南路2號(hào)
拍品為乾隆時(shí)期受西洋巴洛克風(fēng)格影響的宮廷御用瓷器,所見(jiàn)公私收藏著錄中未有相同者,極為珍貴難得。 青花洋彩為乾隆官窯中的特殊品種,以釉下青花和釉上洋彩描繪紋飾,形成不同于粉彩和青花五彩的裝飾效果。據(jù)清代宮廷檔案記載,乾隆四十五年(1780)四月二十九日,九江關(guān)監(jiān)督額爾登布進(jìn)貢的物品中,有白地青花洋彩玉堂富貴寶月瓶一對(duì),應(yīng)為與拍品相類的品種。
1909年己酉大清銅幣中心“汴”二十文、五文、二文、黃銅一文試鑄樣幣各一枚,計(jì)四枚,CCC-536、534、533、532/CL-HON.32、31、30、29,光邊,度支部造幣汴廠試鑄,未發(fā)行,鑄額甚少,每種面值皆存世極罕,其中,一文迄今僅見(jiàn)二枚,其余三種幣值均不超過(guò)五枚,作為清代銅元著名珍品,素為重量級(jí)藏家所珍視,四枚同時(shí)閃亮登場(chǎng),實(shí)屬可遇而不可求
1975年第二版人民幣硬分幣“農(nóng)作物”未采用稿試鑄樣幣1分、2分、5分二套六枚,鋁質(zhì),圖案設(shè)計(jì)美觀,鑄造工藝精湛,并具有鮮明的時(shí)代特征;與過(guò)往偶見(jiàn)“農(nóng)作物”試樣所不同的是,此背面為天安門與麥穗齒輪圖,無(wú)年份,二面圖案如此配置之試打樣幣極其罕見(jiàn),孫克勤主編《中國(guó)現(xiàn)代流通硬幣標(biāo)準(zhǔn)目錄》未載,公開(kāi)拍賣亦屬首次,同時(shí)二套上拍前所未有,頗具震撼力;此二套樣幣放置于1975年4月國(guó)營(yíng)六一四廠專用木盒之中,正、背二面均得以展示,木盒頂端貼有封條,內(nèi)中樣幣保存完美無(wú)瑕,作為特殊歷史時(shí)期的貨幣文物,具有重要的新中國(guó)鑄幣史料價(jià)值和珍貴的貨幣文物收藏價(jià)值,均為完全未使用品
清代安徽“光緒六年弍月 督銷總局 皖岸鹽課 和豐銀爐”五十兩銀錠一枚,重量:1872.5克,大通督銷總局上解江蘇兩淮鹽運(yùn)使司鹽課稅錠,是安徽官鑄稅銀最為珍稀的品種之一,所見(jiàn)屈指可數(shù);拍品錠型規(guī)整,四個(gè)戳記均深峻清晰,銘文全字口,寶面另蓋“永”“利”小圓戳二處,包漿自然天成,原始狀態(tài)極佳,GBCA AU58
《青衣江》為吳冠中1980年代作品,出版于1987年榮寶齋出版社發(fā)行的《吳冠中畫(huà)集》,此書(shū)由吳冠中自作序言、林風(fēng)眠題書(shū)名,《青衣江》在出版時(shí)已經(jīng)鈐印,但尚未署款。吳氏作畫(huà)甫成,便對(duì)作品拍照,以備結(jié)集刊印,后期贈(zèng)人時(shí)再行簽名,這在吳冠中畫(huà)作中屬于常見(jiàn)現(xiàn)象。
宣統(tǒng)三年大清銀幣“反龍”版壹圓樣幣一枚,K-225/LM-31,1911年度支部天津造幣總廠試鑄,未發(fā)行,鑄額稀少;拍品鑄打極為出色,版底細(xì)膩平整,正面字口峻拔,花枝靈動(dòng),背面龍身聳立,云朵飄逸,齒邊規(guī)整鋒利,樣幣風(fēng)范極致;此枚樣幣另一寶貴之處還在于幣面呈現(xiàn)的悅目色彩,繽紛璀璨,美輪美奐,如此之絢麗包漿于反龍樣幣極少出現(xiàn),可謂完美品相與包漿審美兼收并蓄,彌足珍貴,PCGS SP64
宣德時(shí)期沿續(xù)永樂(lè)官窯燒造青花蓮子碗,相同器形、尺寸者見(jiàn)有兩種紋飾,除拍品繪單層菊瓣、碗心飾枇杷者外,另有外壁繪雙層菊瓣、碗心為石榴者。拍品較后者存世更少,愈顯難得。 拍品與臺(tái)北故宮博物院藏品品種相同,內(nèi)外均以青花裝飾,碗心為折枝枇杷,內(nèi)壁繪纏枝山茶和菊花,口沿內(nèi)、外分飾海浪、回紋,外壁則以青花涂繪整齊的菊瓣。釉面光亮潤(rùn)澤,紋飾線條流暢,外壁青花濃艷,色深處呈現(xiàn)鐵黑色斑點(diǎn)。
濡染大筆何淋漓 潘天壽山水巨制《飛帆》簡(jiǎn)評(píng) 《飛帆》作于1928年,被《潘天壽書(shū)畫(huà)集》編委會(huì)評(píng)為潘氏重要的山水作品,歷經(jīng)十?dāng)?shù)次權(quán)威出版著錄,在潘公凱主編、浙江人民美術(shù)出版社1996年印行的《潘天壽書(shū)畫(huà)集·下卷》中,有專文介紹,爰錄如下: “此圖(《飛帆》)與《青山白云圖軸》(現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館)一樣,均為早年重要的山水作品,由此可見(jiàn)作者當(dāng)年在山水畫(huà)方面所下的功夫,兩幅作品畫(huà)面均復(fù)雜繁密,層次井然。皴法或有石濤、石谿影響,但放筆直下的痛快爽勁則系自家特色。值得注意的是作者對(duì)于畫(huà)面氣勢(shì)的重視與處理,兩幅畫(huà)都強(qiáng)調(diào)了從左下趨向右上方的斜勢(shì),使浩蕩江水似乎從天而降。尤其是此圖上端的絕壁,對(duì)增強(qiáng)氣機(jī)起了重要作用。潘天壽氣質(zhì)深處的精神力量,在青年時(shí)代就隨時(shí)隨地地表露在作品上,誠(chéng)可謂天性使然。”
用微信掃描二維碼分享到朋友圈