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清代江西“乾隆六十年六月 南城縣 伍拾兩 匠危昭”方寶一枚，重量：1884.1克，南城縣上解藩庫之稅銀；江西方寶形制，最早出現(xiàn)在乾隆時期，此錠紀年“乾隆六十年”，時為乾隆皇帝即將退位去做太上皇的乾隆朝最后一年，即1795年，在存世屈指可數(shù)的乾隆方寶中，此錠系鑄造時間最晚的一枚，也是“南城縣”地名出現(xiàn)在乾隆方寶上的唯一實物

意象之美是蘇天賜風(fēng)景創(chuàng)作的獨特魅力，所謂“意象”，蘇天賜曾解釋道：“意象出于愿與天地萬物共生共榮的心靈，它將風(fēng)云、張弛、興衰、虛實、疏密重新排列，有其常理，而無定則……在畫面建立起和諧的具有人文品格的家園。”正是憑借這種“外師造化，中得心源”的不斷探索，蘇天賜開創(chuàng)并發(fā)展了獨具東方審美趣味的意象油畫新式樣，他始終秉承恩師林風(fēng)眠“調(diào)和中西”的藝術(shù)理念，與同門吳冠中、趙無極、朱德群分別在各自領(lǐng)域探索，共同成為中國油畫的領(lǐng)軍人物。

1972年冬，吳冠中因赴貴陽探親途經(jīng)桂林，甲天下之美景給畫家提供無窮靈感，桂林畫題肇始于此，之后數(shù)度寫生，開啟持續(xù)二十年的系列創(chuàng)作。桂林的重山、江水、竹林，通過油畫與水墨的不斷淬煉、解構(gòu)、再造，新意頻出，見證畫家與桂林的不解之緣。 “當(dāng)看到桂林山水重重疊疊，其倒影連綿不絕，我淹沒在山與影聯(lián)袂揮寫的波浪中了”，吳冠中曾試圖將此景色攝影留存，卻發(fā)現(xiàn)與所觀所感相距甚遠，“前山后山、近山遠山、山高山低……超越透視學(xué)的規(guī)律……奔向眼前來”，他眼中的風(fēng)景是有著活躍神態(tài)的、具有動勢的，唯有通過畫筆取舍重構(gòu)，主觀感受與自然風(fēng)景交融，才能將個人的審美感受發(fā)揮到極致。

賀慕群出生、成長于民國時期，屬于第二代赴法女性畫家。1965年起定居巴黎，其作品明顯受到“后印象派”和“巴黎畫派”的影響，形式構(gòu)成簡潔，自覺追求平面意味，色彩優(yōu)雅而略帶憂郁，情緒敏感而克制，帶有早期“表現(xiàn)主義”比較溫和的情感面貌。盡管賀慕群從未進入過正規(guī)的藝術(shù)院校，但她憑借自己的天賦和勤奮，1968年巴黎“婦女沙龍展”中以《玩具系列》獲得油畫大獎，嗣后，在歐洲各國巡回展出。

拍品與故宮博物院藏品器形、尺寸相近，紋飾、繪畫風(fēng)格相似（參見《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅》下冊，頁149，圖135），全器滿布青花紋飾，氣勢宏偉，為乾隆時期少見的大尺寸陳設(shè)用器。 燈籠瓶尺寸甚大，造型端莊沉穩(wěn)，通體以青花為飾，頸部繪湖山幽居圖，腹部通景繪九只瑞獸徜徉于山林之間，描繪筆觸工致，不僅山石、樹干、枝葉、瑞獸毛發(fā)等細節(jié)均筆筆到位，而且利用青花分水的濃淡表現(xiàn)虛實、遠近關(guān)系，氣韻流暢，堪為一幅瓷畫佳作，故宮博物院出版物亦稱其藏品“青花紋飾卻十分罕見，彌足珍貴”，彼此有異曲同工之妙。