11月28日~12月03日
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
瓷器工藝品
機(jī)制幣
古錢 金銀錠 紙幣
中國(guó)書畫(一)
中國(guó)書畫(二)
地點(diǎn): 北京昆侖飯店
北京朝陽(yáng)區(qū)新源南路2號(hào)
移天縮地·方寸臥游 啟功《林泉高致桌屏》淺析 啟功《林泉高致》為民國(guó)原裝八扇桌屏,畫心繪制于1940年,尺寸袖珍,乃臨仿査士標(biāo)冊(cè)頁(yè)而成,應(yīng)是畫家自留自賞之物,筆墨清逸華滋,秀雅可愛(ài),實(shí)屬難得。 屏風(fēng)作為古代起居的重要器物,起到隔擋風(fēng)塵、劃分空間、彰示禮儀等作用,除了家具類的大屏風(fēng),還有一種案頭陳設(shè)的桌屏也同樣引人注目。據(jù)載,桌屏創(chuàng)始于宋,明清時(shí)期尤為興盛,風(fēng)氣入民國(guó)而不替。桌屏本有防風(fēng)護(hù)硯的功能,不過(guò)它的裝飾性逐漸突出,遂成文人士大夫的文房雅玩,制作亦愈加精致多樣。時(shí)至晚清民國(guó),折疊式桌屏合器物的奇巧與藝術(shù)裝飾的豐富為一體,且便于收納,陳設(shè)靈活,流行一時(shí)。既為折屏,四扇、六扇抑或八扇,與書畫條屏之?dāng)?shù)相符,自然以揮灑丹青翰墨最為適合。
民國(guó)三十八年貴州省造壹圓銀幣一枚,Y-433/LM-612,俗稱“竹子幣”,圓窗版,生產(chǎn)時(shí)間僅月余,鑄額稀薄,因圖案設(shè)計(jì)具有濃厚地方色彩,歷來(lái)被銀幣藏家所喜愛(ài);拍品雕刻精細(xì)美觀,鑄打出色,貴陽(yáng)名勝甲秀樓層層飛檐,翹角凌空,背面茂林修竹,精美別致,通體包漿輕薄,光澤瑩潤(rùn),是迄今所見(jiàn)此品種銀幣之最佳品相,殊為難得,PCGS AU50,目前該公司評(píng)級(jí)紀(jì)錄中,僅二枚達(dá)AU級(jí),同分并列評(píng)級(jí)榜單冠軍
拍品與故宮博物院藏品品種相同,紋飾和清代官窯習(xí)見(jiàn)的滿密布局不同,反其道而行之,將描繪主題紋飾的腹壁大面積留白,頗為獨(dú)特。另見(jiàn)有英國(guó)鐵路基金會(huì)舊藏清雍正斗彩團(tuán)花壽字梅瓶,與拍品紋飾、風(fēng)格類似,同屬皇帝壽誕用瓷,應(yīng)有傳承關(guān)系。
參考吳冠中1986年的速寫稿《鼓浪嶼》,可知拍品淵源所自,以福建廈門鼓浪嶼的古茂榕樹(shù)與海邊巨石為題材,依畫面風(fēng)格判斷,本幅創(chuàng)作年代與速寫稿時(shí)間相差不遠(yuǎn),約作于1980年代中后期,為其水墨畫風(fēng)格成熟、創(chuàng)作高峰的鼎盛時(shí)期。 吳冠中在1977年和1986年兩度前往鼓浪嶼寫生,海濱的特色風(fēng)光給了他無(wú)窮創(chuàng)作靈感,尤其是榕樹(shù)氣根層層垂掛、入地虬曲之感,使畫家鐘情于捕捉其中的線條之美,創(chuàng)作出一系列表現(xiàn)榕樹(shù)的畫作。參考七十年代至八十年代鼓浪嶼系列作品,可以領(lǐng)略吳冠中從探索畫面形式及技法,進(jìn)而發(fā)展筆下榕樹(shù)形態(tài)演變之過(guò)程。在七十年代的油畫和彩墨《鼓浪嶼》中,榕樹(shù)坐鎮(zhèn)前景,尚可透過(guò)枝葉之間的罅隙窺探后面的海濱風(fēng)景;到了八十年代中后期,樹(shù)石成為主角,氣勢(shì)迫人,物象愈簡(jiǎn),“具氣根的大樹(shù)近乎抽象”,樹(shù)形、石形在吳冠中筆下已轉(zhuǎn)化為形而上的表達(dá)元素。
北宗畫脈·一燈心傳 溥心畬《少陵詩(shī)意圖卷》賞析 《少陵詩(shī)意圖卷》是溥心畬1934年寫贈(zèng)李宣龔者,不僅是溥氏絹本山水手卷代表作,更因其脫胎自畫家自藏的宋人無(wú)款山水,并經(jīng)啟功數(shù)度提及,被視為研究溥心畬繪畫藝術(shù)源流的不二范本,且于1939、1976年兩度出版,極其珍貴。 藝界公認(rèn)溥心畬是民國(guó)年間重振北宗畫風(fēng)的大家,實(shí)源于其家藏的一卷北宗風(fēng)格的宋人無(wú)款山水,啟功在其名篇《溥心畬先生南渡前的藝術(shù)生涯》中論述甚……
民國(guó)十八年孫中山像背地球雙旗圖壹圓銀幣試鑄樣幣一枚,K-610/LM-88,天津造幣廠試鑄,未發(fā)行,雕刻技藝極盡精湛,人物栩栩如生,為中國(guó)近代人像幣經(jīng)典之作,泉界公認(rèn)“乃中國(guó)銀幣最美一品”,存世寥若晨星;拍品打模力道十足,人像發(fā)須及地球雙旗細(xì)節(jié)畢現(xiàn),齒邊銳利,樣幣風(fēng)范極致;同時(shí),樣幣呈輕薄均勻的淺灰色包漿,銀光通透亮麗,品相完好,名家舊藏,至為珍貴,PCGS SP61
拍品大盤的紋飾布局、風(fēng)格、尺寸,與土耳其托普卡比宮及英國(guó)大英博物館藏品相近,盤心以復(fù)雜的青花留白技法裝飾,此類元青花大盤在國(guó)內(nèi)留存甚少,非常名貴。 元代國(guó)祚短暫,其在中國(guó)陶瓷史上的地位過(guò)去不甚受人重視。二十世紀(jì)五十年代末,美國(guó)學(xué)者約翰·波普結(jié)合英國(guó)大維德基金會(huì)收藏的元至正十一年(1351)青花大瓶,以及土耳其、伊朗的元青花藏品,提出“至正型”理論,至此元青花面貌得以確立,受到全世界的關(guān)注。至正型青花一般尺寸較大,紋飾滿密精致,且采用進(jìn)口鈷料繪就,發(fā)色濃艷,與元代以前瓷器區(qū)別甚大,具有獨(dú)特美感。據(jù)統(tǒng)計(jì),海內(nèi)外所藏至正型元青花僅三百余件,存世稀缺,被視為珍貴的人類藝術(shù)遺產(chǎn)。
清代“一本萬(wàn)利 招財(cái)童子至 利市仙官來(lái)”五十兩開(kāi)爐吉語(yǔ)錠一枚,重量:1884.2克;開(kāi)爐吉語(yǔ)錠是銀爐在歲初開(kāi)爐鑄寶時(shí),特別鑄造的鎮(zhèn)爐寶銀,通常不流通,不僅成色足,工藝也較普通品更為精美,因鑄造數(shù)量稀少、銘文寓意吉祥,常被作為鎮(zhèn)宅之寶,深受藏家的追捧;拍品鑄造精整,錠面平坦開(kāi)闊,寶光四溢,三方戳記完整清晰,底部蜂窩晶瑩璀璨,堪稱完美收藏級(jí)佳品,GBCA MS63+
民國(guó)十五年張作霖戎裝像陸海軍大元帥紀(jì)念銀幣樣幣一枚,K-685/LM-868,天津造幣廠試鑄,該廠還曾鑄有民國(guó)十六年、十七年大元帥紀(jì)念幣,均未發(fā)行,存世僅見(jiàn)樣幣,其中,以十六年最為稀少,其次是十五年,目前所見(jiàn)僅約八枚;樣幣以類鏡面版底精鑄,打模深峻,內(nèi)齒鋒利,正面人像及背面嘉禾旭日?qǐng)D浮雕感極強(qiáng),細(xì)節(jié)刻畫入微,鑄工精美絕倫,堪稱中國(guó)近代人像幣巔峰之作,彌足珍貴,PCGS SP62
《桃花》創(chuàng)作于2010年,這一年周春芽舉辦了個(gè)人藝術(shù)四十年回顧展,其四十載歲月的積淀在此作中也得以充分展現(xiàn)。一朵碩大的桃花盛開(kāi)在畫面中央,吸引觀者的注意,而其余大大小小的花朵林立枝頭,頗有“桃花一簇開(kāi)無(wú)主,可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”的雅趣。在構(gòu)圖上,一道青渠置于中間,而近景紛繁的桃花枝葉和遠(yuǎn)景的青草岸渚分列兩側(cè),形成了國(guó)畫中經(jīng)典的“一河兩岸”三段式布局。特別值得注意的是,此作并未見(jiàn)桃花題材常有的情色元素,色調(diào)呈現(xiàn)也不過(guò)度濃艷,重在表現(xiàn)碧水青天之下老干又逢新春的景致,洋溢著畫家自述的“溫和意味”,格調(diào)清麗秀雅,少兒皆宜。
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