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2023
春季拍賣會(huì)
05月22日~06月11日 機(jī)制幣
古錢 金銀錠 紙幣
中國書畫（一）
中國書畫（二）
瓷器工藝品
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
地點(diǎn): 北京昆侖飯店
北京朝陽區(qū)新源南路2號(hào)
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《紅杏蜜蜂》未署年款，依畫面風(fēng)格和款字判斷為1940年代前期作品，是齊氏“紅花綠葉”之佳制。 在齊白石的花卉題材中，杏花是數(shù)量較少的一種，但是杏花對畫家卻有非凡的意義，一則由于杏花使他名揚(yáng)海外，備受日人關(guān)注，他曾寫道“陳師曾壬戌春往日本，代余賣杏花等畫，每幅百金”，比齊氏在國內(nèi)的潤金高出許多；更深層次的原因是杏花為白石老人鄉(xiāng)思的寄托，他出生的星塘老屋，就坐落于杏子塢之畔，他曾題畫曰“星塘老屋在杏子塢之南”，并自署“杏子塢老民”，杏子塢即杏花村，齊氏也有詩曰“星塘一帶杏花風(fēng)，黃犢出欄西復(fù)東”，本幅又題“老萍思?xì)w杏花塢”，可見齊白石對杏花記憶之深刻、情感之濃厚。 在齊白石早期的杏花作品中，枝干追求木雕般的硬朗風(fēng)格，“衰年變法”之后，造型更為生動(dòng)。《紅杏蜜蜂》取豎幅構(gòu)圖，枝干從畫面底部和左側(cè)探入，枝杈施以篆書書法，蒼勁古拙且富有行筆變化，橫向與縱向的線條互有穿插，整體走勢并非直上直下，而是呈弧型，在穩(wěn)定畫面之余，更有延伸、引導(dǎo)視線的作用。綠色的葉片自枝上生發(fā)，物象概括凝練。繁密的杏花以洋紅繪就，復(fù)以墨點(diǎn)蕊，白石老人在部分作品中有意以濃淡色的變化來表現(xiàn)花朵的嬌艷，但在本幅他一反常規(guī)，使用濃重的洋紅畫花，意在最大限度地展現(xiàn)花卉之精神。右上方一只蜜蜂被花香吸引，振翅飛來，動(dòng)靜相對，右側(cè)一炷香式的題字封住空間，構(gòu)圖圓滿完整。
《雪滿老梨》未署年款，經(jīng)收錄該作的數(shù)種出版品注明為1974年所繪，是石魯該年訪問蘭州期間，寫贈(zèng)老友陳伯希之佳作。 陳伯希（1922-2016），山東濰坊人，1939年進(jìn)入延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留校工作，1945年分配入伍，在部隊(duì)從事美術(shù)工作，期間創(chuàng)辦《人民軍隊(duì)畫報(bào)》。1949年蘭州解放后，西北軍區(qū)成立戰(zhàn)士文化讀物社，陳伯希投身其中，主編《人民戰(zhàn)士》等報(bào)刊。1955年轉(zhuǎn)業(yè)，履職甘肅省美術(shù)工作室主任、《甘肅畫報(bào)》總編輯、西北美協(xié)書記處書記等職。陳氏長期擔(dān)任甘肅省美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，與石魯交誼匪淺。1972年石魯、趙望云處境艱難之時(shí)，陳伯希從蘭州前往探望，令二人十分感動(dòng)，分別之際石、趙作畫相贈(zèng)，題以“芝蘭之宜于人也，會(huì)以高朋”，知己深情可見一斑。
民國十五年張作霖戎裝像陸海軍大元帥紀(jì)念銀幣樣幣一枚，K-685/LM-868，天津造幣廠試鑄，該廠還曾鑄有民國十六年、十七年大元帥紀(jì)念幣，均未發(fā)行，存世僅見樣幣，其中，以十六年最為稀少，其次是十五年，目前所見僅約八枚；樣幣模具刻工精湛，壓印力道十足，內(nèi)齒凌厲，正面人像及背面嘉禾旭日圖浮雕感極強(qiáng)，字口遒勁雋挺，堪稱中國近代人像幣巔峰之作；拍品經(jīng)年深藏形成油亮烏木色包漿，平整底版折射之下，五彩光澤內(nèi)斂而不失冷艷，整體狀態(tài)是當(dāng)今機(jī)制幣藏家原色原味、色彩厚重之審美取向的最佳體現(xiàn)，珍罕之至，PCGS SP53
拍品器形、尺寸均與臺(tái)北故宮博物院藏清雍正洋彩瓷仙鶴長春盅、故宮博物院藏清雍正粉彩梅花紋小碗相同，且款識(shí)字形結(jié)體與后者一致，乃景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的洋彩茶圓，殊為少見，不可等閑視之。 茶圓胎體輕薄，略呈墩式，內(nèi)底微微鼓起；外壁繪洋彩什錦花卉，芙蓉、梔子、鳶尾、朱頂紅、番蓮等六種中西花卉以翻轉(zhuǎn)卷曲的枝葉串聯(lián)，并輔以嘉禾。繪畫技法具有典型的西洋巴洛克風(fēng)格，加之使用粉色、黃色等洋彩彩料，強(qiáng)調(diào)色彩渲染的層次過渡，更真實(shí)地表現(xiàn)花卉質(zhì)感與色彩。其中番蓮和以深淺不同綠色繪制的枝葉，與乾隆初年燒制的洋彩瑞芝洋花紋尊紋飾具有明顯的傳承關(guān)系。
薛松被譽(yù)為中國波普藝術(shù)最重要的藝術(shù)家之一，也是“新海派藝術(shù)”的重要代表。1990年，薛松畫室一場火災(zāi)啟發(fā)他以火焰和灰燼為媒介，通過拼貼手段，把印刷品殘片解構(gòu)重組成全新圖像，指涉社會(huì)、傳統(tǒng)、人文、自然、抽象等不同議題。在他的作品中，那些西方古典油畫、中國水墨山水、老上海月份牌、宣傳畫、廣告招貼、樂譜、字帖、刺繡、年畫、照片等等，將東方與西方、歷史記憶與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代觀點(diǎn)鏈接起來，從毀滅到重生，作品里的圖像也經(jīng)歷了一個(gè)浴火重生的過程，從而形成了獨(dú)特的薛松式風(fēng)格。
《誤入嶗山》作于1988年，橫幅宏闊，創(chuàng)作靈感源于1975年山東青島寫生，描繪嶗山海濱巖石上的茂密松林，并以百余字、如短文般的長題述其始末，歷經(jīng)數(shù)度藝術(shù)家生前權(quán)威展覽、出版，是吳冠中同題材中題字最多、并列尺幅最大者，確屬吳氏藝術(shù)生涯中極具重要性和標(biāo)志性的代表名作，珍罕非常。
1951年第一版人民幣壹萬圓“牧馬”一枚，背蒙文，位列一版幣大六珍之首，有人民幣“票王”之盛譽(yù)；“牧馬”券發(fā)行之時(shí)，正值解放戰(zhàn)爭結(jié)束不久，流通市場物資匱乏，尤其是內(nèi)蒙古地區(qū)，當(dāng)時(shí)該地除城市范圍使用紙幣之外，牧區(qū)民眾仍舊習(xí)慣于以物易物，基本不使用貨幣，此券發(fā)行不足四年便停止流通，數(shù)量十分有限，且因面值較高，退出流通時(shí)幾乎被全數(shù)收兌，使得流通票迄今發(fā)現(xiàn)僅百枚左右；建國初期，紙幣印刷技術(shù)相對落后，更缺乏優(yōu)質(zhì)印鈔紙張，“牧馬”券紙質(zhì)較差，流通過程中極易磨損、脫色，消耗嚴(yán)重，存世佳品如吉光片羽；拍品雖經(jīng)歲月洗禮，略有修整，但票幅保存完整，色彩飽和度尚佳，品種十分難得，PMG 20NET
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機(jī)制幣
2023年5月22日 上午9時(shí)30分 2023年5月23日 上午9時(shí)30分- LOT 1938 民國十五年張作霖戎裝像陸海軍大元帥紀(jì)念銀幣樣幣/PCGS SP53 成交價(jià)(人民幣):17,250,000
- LOT 2461 光緒三十三年北洋光緒元寶庫平一兩銀幣樣幣 成交價(jià)(人民幣):6,900,000
- LOT 1767 民國三年袁世凱像壹圓“L.GIORGI”簽字版銀幣樣幣/PCGS SP64 成交價(jià)(人民幣):6,440,000
- LOT 1682 丙午戶部大清銀幣“中”字壹兩原鑄版樣幣/PCGS SP62 成交價(jià)(人民幣):5,520,000
- LOT 1766 民國三年袁世凱像七分臉壹圓銀幣樣幣/PCGS SP62+ 成交價(jià)(人民幣):5,347,500
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古錢 金銀錠 紙幣
2023年5月24日 上午9時(shí)30分 下午2時(shí)00分
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中國書畫（一）
2023年6月10日 上午9時(shí)30
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中國書畫（二）
2023年6月10日 下午14時(shí)00
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瓷器工藝品
2023年6月11日 上午10時(shí)30分
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現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
2023年6月11日 下午15時(shí)00
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