元代“至元十四年 揚州 兩浙運司鹽課”背“元寶”五十兩銀錠/GBCA MS62
元代“至元十四年 揚州 兩浙運司鹽課”背“元寶”五十兩銀錠一枚，重量：1890.6克，錠面銘文均為砸戳，正面戳記：“至元十四年月日 揚州 行中書省 兩浙運司鹽課 和中白銀 玖成柒色 銀匠沈榮 監(jiān)銷鑄官劉珪 銷銀官王琪 稱驗銀庫子□□ 庫官孟珪 庫官副使劉 銀匠沈榮 銀匠侯君用 庫子徐允中 提領(lǐng)進義 伍拾兩 重伍拾兩”，背鑄陰文“元寶”；拍品系至元十四年（1277），隸屬于江淮（揚州）行中書省的兩浙都轉(zhuǎn)運鹽使司所征收的鹽課折銀，與2020年北京誠軒秋季拍賣會金銀錠專場一枚揚州元寶（成交價86.25萬元）及2021年春季拍賣會的另枚揚州元寶（成交價74.75萬元）主要銘文信息及形態(tài)極為類似，同為元早期江淮地區(qū)鹽課稅銀之實物遺存；銀錠沿襲宋金形制，錠面寬闊，上下兩端呈弧形，中部束腰，四周邊緣起郭，線條優(yōu)美，屬元早期官鑄稅錠典型樣貌；元寶正面共有銘文七十余字，基本清晰可辨，內(nèi)容豐富，其中多個官職名、官員名、銀匠名亦多見于其他同類銀錠之上，對于元代白銀貨幣史和財稅史的研究，具有極高的實物史料價值以及珍貴的貨幣文物收藏價值；此枚揚州元寶通體包漿自然滯厚，數(shù)處包漿剝落處，銀光白亮，可見成色一等，整體保存完美，于現(xiàn)存揚州元寶之中當(dāng)屬品相上乘，GBCA MS62
清雍正 米黃釉礬紅彩三魚五福紋盤一對
拍品與上海博物館藏清雍正黃地紅彩魚紋盤品種相同（參見《鑒余留珍》，頁66至69，圖21），而尺寸較小，外壁以米黃色釉為地，釉色勻凈瑩潤，釉上繪礬紅三魚紋，繪畫工致細膩，魚兒似在水中恣意潛游，別有一番意趣。盤內(nèi)白釉滋潤，繪五只紅蝠翱翔翩飛，寓意五福降臨。全器胎體堅實細膩，釉面瑩白光潤，撫之如玉，胎釉之純凈與紋飾之生動相得益彰。 雍正米黃地礬紅彩存世稀少，所見相似品種僅有數(shù) 件米黃地礬紅彩龍紋盤（參見《IRON IN THE FIRE：以氧化鐵為著色劑的中國陶瓷展》，編號81）。拍品外壁以米黃釉為地，飾礬紅三魚紋，乃脫胎自宣德礬紅三魚紋高足杯和弘治礬紅彩魚紋盤，此一式樣唯雍正一朝燒制，極為珍貴。
民國二年黃帝像中國銀行兌換券伍拾圓流通票加蓋改作樣票
民國二年黃帝像中國銀行兌換券伍拾圓流通票加蓋改作樣票一枚，票面加蓋“樣本券”及“SPECIMEN”字樣并打孔，未發(fā)行，存世僅見極少樣票，《中國歷代貨幣大系》將其珍罕度列為四顆星；樣票不僅品種珍罕，印工精美，直版無折，票面整潔，墨色飽滿鮮艷，保存狀態(tài)幾近完美，堪稱中國銀行紙幣頂級珍品，可遇而不可求，九二成新 民國肇始，中國銀行委托美國鈔票公司設(shè)計印制黃帝像兌換券壹圓、伍圓、拾圓三種，加蓋北京、上海、天津、漢口等二十余省地名，于各地陸續(xù)發(fā)行。翌年再次由美鈔公司印制了壹圓、伍圓、貳拾圓、伍拾圓、壹百圓五種面額的兌換券，準(zhǔn)備陸續(xù)發(fā)行流通，但地名減少至廣東、山東、福建等少數(shù)省市。彼時地方銀行濫發(fā)紙幣之勢更甚于清末，堪稱中國貨幣史最為混亂的時期。1914年3月，北洋政府著手整頓幣制，籌備發(fā)行全國統(tǒng)一貨幣，黃帝像兌換券旋即停發(fā)，其中，貳拾圓、伍拾圓、壹百圓三種高面額票均未正式流通，存世僅有少數(shù)樣票，是中國近代貨幣發(fā)行史的寶貴實物史料。
清乾隆 匏制獸面紋簋
清代宮廷范制匏器傳世甚少，公藏僅見于兩岸故宮博物院、英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏品，私人收藏惟有王世襄舊藏有之。拍品品種與故宮博物院藏清匏制獸面紋圓爐相同，屬乾隆時期清宮范制匏器，等級甚高，王世襄舊藏，極為名貴。 匏器造型借鑒商代銅簋，沉穩(wěn)端莊。腹部八組雙勾云頭內(nèi)均飾獸面紋，大小相間，肩上腹下分飾回紋、蠶紋一周，內(nèi)壁髹漆；器底足內(nèi)有“乾隆賞玩”四字楷書款。范制工藝精湛，紋飾清晰且高突程度均勻，是乾隆時期匏制器具中的精品。 范制葫蘆，是趁葫蘆幼小，將其納入刻有陰紋的木或陶范中，待生長成熟后取出，制成有陽文花紋的器皿。其工藝復(fù)雜，又受限于自然條件，失敗率極高，故“百不得一”。此法歷史悠久，但傳世實物以清康熙、乾隆兩朝所制最為典雅，紋飾清晰，甚者改變葫蘆原生形態(tài)制成各類賞玩件、陳設(shè)器，巧奪天工，屬清代宮廷藝術(shù)品中的一支奇葩。 葫蘆，又稱匏、瓠，在中國的種植歷史已逾七千年，因其中空且皮質(zhì)致密被用作容器；又因藤蔓連綿不絕且多籽，春秋時期已被賦予特定文化內(nèi)涵，《詩經(jīng)·大雅·綿》詠：“綿綿瓜瓞，民之初生，自土沮漆。”后世以此祝頌人丁興旺、子孫昌盛。 天然葫蘆中形態(tài)、色澤優(yōu)美者，可制成令人賞心悅目的的賞玩之器，“堂上陳設(shè)，案頭清供，閨房佩飾，樂器音槽，無不有之”。裝飾技法多樣、工藝復(fù)雜，有范制、勒扎、火畫、押花等，不勝枚舉，各擅勝場。清嘉道年間金石學(xué)家張廷濟整理集拓《清儀閣所藏古器物文》，收錄一件勒扎葫蘆，繪圖并自書題記，足見珍視之情。而范制葫蘆工序繁多，又受限于自然條件，成品“百不得一”，最為難得。
齊白石(1864-1957) 牽牛花蚱蜢
《牽牛花蚱蜢》作于1946年，采用畫家擅長的豎幅構(gòu)圖，葉片以濕潤的闊筆鋪就，落筆大膽恣肆，由濃至淡交替穿插，豐厚飽滿，富有層次變化；花朵或盛放、或含苞，點綴枝頭，高低錯落，井然有序；底部藤蔓蜿蜒而上，意態(tài)自然。畫面下方，一只蚱蜢伏于葉底，筆簡意足，與向上而生的紅花墨葉搭配得宜，生機頓生。 畫面左下角的白文印“買絲愿繡繡絲人”為點睛之筆，穩(wěn)定畫面。“繡絲”語出唐李賀《浩歌》：“買絲繡作平原君，有酒惟澆趙州土。”后引申為對人表示崇敬。“愿繡繡絲人”有自夸之意，可見齊白石對自己畫藝的肯定。
光緒二十九年戶部光緒元寶庫平一兩銀幣樣幣/PCGS SP63
光緒二十九年戶部光緒元寶庫平一兩銀幣樣幣一枚，K-927/LM-1，“入”兩版，日本大阪造幣局制模，北洋銀元局試鑄，泉界習(xí)稱“戶部一兩”，是中國近代鑄幣史上尺寸最大的機制龍銀，彼時因清政府陷“圓兩之爭”，幣制懸而未定，最終并未發(fā)行，傳世僅有少量樣幣，近代藏家將其與北洋一兩、上海壹兩并稱“三兩銀”，得以庋藏方可晉階高端藏家之列；樣幣模具雕刻極盡精美，鋼模初打之下壓力十足，外郭極高，內(nèi)齒鋒利，版面光亮如鏡，其上文字剛勁挺拔，龍圖威武端莊，頭角飽滿，龍鱗鋒刃，經(jīng)年氧化形成瑰麗包漿，紫藍灰紅色彩繽紛，折射出的艷麗彩光，動人心弦，其完美狀態(tài)當(dāng)為高端藏家夢寐以求，彌足珍貴，PCGS SP63
民國十六年褚玉璞像背雙旗周年紀(jì)念銀幣樣幣/PCGS SP64
民國十六年褚玉璞像背雙旗四月七日周年紀(jì)念銀幣樣幣一枚，K-690/LM-962，系天津造幣廠為紀(jì)念褚玉璞任職直隸省軍務(wù)督辦兼省長一周年所鑄，制成數(shù)量極少；樣幣雕刻極盡精美，初鑄版模深峻有力，隆雕人像高高凸起，五官立體傳神，服飾及冠纓線條凌厲，刻痕刀刀畢現(xiàn)，精美至極；此樣幣最為難得之處在于，重壓之下底版呈類鏡面狀態(tài)，自然氧化形成此類樣幣罕見之美艷包漿，紅藍暈彩動人心扉，銀光璀璨奪目，保存狀態(tài)無與倫比，堪稱民國時期人像幣頂級珍品，褚玉璞樣幣首屈一指之存在，可遇而不可求，PCGS SP64，目前為該公司評級紀(jì)錄冠軍分
清康熙 青花釉里紅花卉紋蘋果尊
康熙一朝國力漸趨強盛，官窯燒造從復(fù)蘇走向繁榮，為以后雍乾兩朝制瓷水平邁向頂峰奠定了堅實基礎(chǔ)。此時期精巧秀美的文房用器不僅品類繁多，而且藝術(shù)品位不凡，歷來備受鑒藏家青睞。 拍品器形小巧圓潤，盈手可握，因形狀酷似蘋果而得名。胎骨致密潔白，釉面光潤。口沿飾纏枝蓮紋，腹部繪四組團花，分別為牡丹、菊花、茶花、蓮花，均花容飽滿呈盛放之態(tài)，枝葉則卷曲多姿，脛部飾蕉葉。釉里紅發(fā)色均勻妍麗，與青花弦紋相映成趣。 蘋果尊為康熙官窯首創(chuàng)，夙為名品，成書于清末的《陶雅》即稱之為“珍玩”。據(jù)相關(guān)陶瓷史研究成果，此一品種與豇豆紅、天藍釉等文房用器應(yīng)是在康熙二十年至二十七年間燒造，開清宮御瓷文玩之先河。 釉里紅創(chuàng)燒于元代，受燒成溫度和窯內(nèi)氣氛影響較大，故燒造難度極高，明永宣時期臻于成熟，明中期后漸趨衰落。康熙時期景德鎮(zhèn)窯業(yè)復(fù)興，許多在明代晚期沒落的品種重新煥發(fā)生機，釉里紅即為其一。 異彩紛呈·盛世華章
清代山東“黃金萬兩 招財童子至 利市仙官來”五十兩開爐吉語錠/GBCA AU58
清代山東“黃金萬兩 招財童子至 利市仙官來”五十兩開爐吉語錠一枚，重量：1858.6克；此類吉語錠是歲初開爐鑄寶時，銀爐特別鑄造的賀歲鎮(zhèn)爐寶銀，通常銘文為吉祥語，喻示新歲財運亨通；開爐吉語錠一般不流通，因鑄造數(shù)量稀少，工藝較普通品更為精美，銘文寓意吉祥，常被商民作為鎮(zhèn)宅之寶收藏供奉；山東五十兩吉語大寶的銘文還見有“一本萬利”、“天官賜福”等，“黃金萬兩”則最為稀少，一直以來深受藏家追捧；拍品錠型規(guī)整，寶面開闊，三方戳記平正清晰，包漿自然，錠體滿溢淡彩銀光，品相極佳，GBCA AU58
齊白石(1864-1957) 平安多子
《平安多子》作于1955年，畫家當(dāng)時九十五歲，為其藝術(shù)創(chuàng)作最后的巔峰期。晚年的齊白石有“人民藝術(shù)家”美譽，精神暢旺，落筆神采自現(xiàn)。 畫中鵪鶉取意“平安”，石榴喻“多子”，寓有平安多子的美意。石榴以沒骨法寫出，闊筆涂抹，赭墨交融，描繪出石榴圓潤飽滿的形態(tài)。斜出的枝葉以墨筆揮就，運筆沉著飛動，葉片向背反側(cè)，枯潤相間。最上方的一顆石榴“笑口正開”，以曙紅點畫出籽粒，燦若珠璣。全幅筆墨恣肆，已入人藝俱老之境。
光緒二十二年北洋機器局造壹圓銀幣/PCGS AU58
光緒二十二年北洋機器局造壹圓銀幣一枚，Y-65/LM-439，是中國最早以“圓”為幣值的流通銀幣，鑄行時間短暫，存世極為稀少；拍品鋼模初打，重壓之下底版細膩絲滑，鏡面感強烈，其上滿漢文字峻拔分明，背龍圖須發(fā)絲縷畢現(xiàn)，鱗片豐潤飽滿，完好底版無版裂、無戳印，折射出的紫羅蘭色彩光，賞心悅目，宛俱樣幣風(fēng)范；作為北洋系列流通幣最為珍罕的名品，如此保存狀態(tài)可謂難能可貴，必將受到實力藏家的高度關(guān)注，珍罕之至，征集自國內(nèi)資深藏家，PCGS AU58
四川省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣/PCGS MS65
1901年四川省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣一枚，Y-238/LM-345，四角龍點邊須混云無刺版；四川龍銀因鋼模制作工藝欠精，壓印數(shù)量巨大，模具旋修旋壞，故后世所見版式眾多，且大部分有先天弱打或后天磨損，品相完美無瑕者十分罕見；拍品系鋼模初打，版底細膩，字口峭立，蟠龍頭角飽滿，鱗甲鋒刃，不僅先天鑄打拔萃超群，后天包漿自然至美，銀光斑斕絢麗，具有強烈的視覺美感，絕美狀態(tài)當(dāng)為川龍愛好者夢寐以求，PCGS MS65，為目前該公司評級紀(jì)錄冠軍分
張大千(1899-1983) 荷影繽紛
大千畫荷，初學(xué)八大，受石濤影響更深，他曾謂：“清湘花卉蔬果尤雋永有致，不落白陽、青藤窠臼……先施水墨，后籠淺絳，蓋亦山水法也。”他的許多花卉畫，特別是畫荷，皆運用石濤這種先用水墨，再罩花青、赭石的方法。晚年又將自創(chuàng)的潑墨潑彩運用到畫荷，氣勢豪放，為其繪事一絕。 畫中勾勒線條，包括荷花、水草等，流露出很強的毛筆運行之鋒穎感，特別是花瓣，先用淡墨勾出帶有尖銳筆意的造型，再以濃墨廓尖，上濃下淡，使荷花看起來更有立體感，受石濤技法影響。占據(jù)畫面主體蓬蓬勃勃的荷葉造型與紛披的用筆，則更傾向于八大。然而，經(jīng)過幾十年的歲月滄桑，石濤、八大在他筆下，留下的只是門徑，精神則全然是大千自己。 此作構(gòu)圖飽滿：前景三叢蓬勃的荷葉，以濃墨潑寫，幾乎占據(jù)畫面半壁空間，葉片溢出畫面，將空間拓展至畫外；后景田田荷葉以淡墨寫出，迷離朦朧，烘托出前景重墨荷葉的縱橫氣勢。數(shù)朵粉荷穿插，中央偏左位置一朵盛開的荷花，掩映在荷葉間；右側(cè)繪含苞、怒放、將殘的三朵荷花，與之遙遙呼應(yīng)，荷花雖情態(tài)不一，卻顧盼相應(yīng)，或喻示著花的一生。
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錢幣（一）
2024年7月13日 上午10時- LOT 1151 光緒二十九年戶部光緒元寶庫平一兩銀幣樣幣/PCGS SP63 成交價(人民幣):12,075,000
- LOT 1290 民國十六年褚玉璞像背雙旗周年紀(jì)念銀幣樣幣/PCGS SP64 成交價(人民幣):5,232,500
- LOT 1159 民國三年袁世凱像七分面“L.GIORGI”簽字版壹圓銀幣樣幣/PCGS SP63 成交價(人民幣):4,600,000
- LOT 1178 咸豐六年上海縣號商王永盛匠萬全造壹兩銀餅/PCGS MS64 成交價(人民幣):4,600,000
- LOT 1124 光緒丙午年造大清金幣庫平一兩樣幣/PCGS SP61 成交價(人民幣):2,967,000
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錢幣（二）
2024年7月14日 上午10時
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中國書畫
2024年7月19日 上午9時30分
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瓷器工藝品
2024年7月19日 下午4時
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