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Lot 665

成交價(jià)(人民幣)：437,000

年代：1920年代末至30年代初

材質(zhì)：紙本 鉛筆

尺寸：40×30 cm. 153/4×113/4 in.

收藏

巴黎圖歐拍賣(mài)會(huì)，1970年代
米歇爾·哈巴爾先生舊藏
陳炎鋒先生舊藏
臺(tái)灣私人收藏

展覽

“常玉，卅年代的素描與水彩”，1982年5月1日至11日，版畫(huà)家畫(huà)廊，臺(tái)北
“雙玉交輝:常玉與潘玉良作品展”，1995年10月14日至11月26日，歷史博物館，臺(tái)北

出版

《巴黎的一曲鄉(xiāng)思:常玉》，印刷出版社，臺(tái)中，1982年2月，第20頁(yè)及第46頁(yè)
《華裔美術(shù)選集（1）:常玉》，藝術(shù)家出版社，臺(tái)北，1995年9月，第42頁(yè)
《常玉畫(huà)集》，歷史博物館，臺(tái)北，1995年，第114頁(yè)
《常玉素描與水彩全集》，財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)，臺(tái)北，2014年，編號(hào)D1409

簡(jiǎn)介

輕盈的靈魂，豐厚的“肉身”
拍品編號(hào) 665-674
引子
1982年5月，常玉在臺(tái)灣的第一場(chǎng)紙上作品展覽“常玉，卅年代素描與水彩”，在臺(tái)北版畫(huà)家畫(huà)廊舉辦了。而三年前，展覽的主要組織者陳炎鋒甚至對(duì)常玉其人并不熟知。
1979年，當(dāng)陳炎鋒的好友周立業(yè)（Nicolas Joliet）打電話(huà)來(lái)問(wèn)他:“是否聽(tīng)說(shuō)過(guò)常玉這個(gè)名字？”時(shí)，他還沒(méi)意識(shí)到，自己將遇見(jiàn)未來(lái)數(shù)年都為之鉆研、為之奔波的天才藝術(shù)家。
時(shí)間退回到1966年8月12日早上，翠華樓的老板侯成庚帶著他剛到巴黎的外孫去拜見(jiàn)常玉，敲門(mén)卻得不到回應(yīng)，他們企圖從窗子喊常玉時(shí)，卻聞到一股瓦斯氣味。當(dāng)公寓管理員闖進(jìn)去時(shí)，發(fā)現(xiàn)常玉早已離世，他靜靜地臥在床上，胸口還橫放著一本書(shū)。據(jù)侯成庚所言，常玉前晚邀請(qǐng)數(shù)位朋友來(lái)到他的住處宵夜，可能他用瓦斯?fàn)t煮食后，未將爐子關(guān)好，等朋友離去后臥床看書(shū)時(shí)不知不覺(jué)中毒，在睡夢(mèng)中離世。
散落遺珠
孑然一身的常玉去世后，他的大部分私人物品被移往街頭任人處置，工作室里的畫(huà)和家中能找到的紙上作品、油畫(huà)，則全部被送到巴黎圖歐拍賣(mài)公司處理。在法國(guó)，無(wú)人繼承的遺物由政府負(fù)責(zé)處理，而藝術(shù)品、裝飾品這類(lèi)則多在圖歐拍賣(mài)公司公開(kāi)拍賣(mài)，由于每天都有大量物品待出清，圖歐沒(méi)有余力準(zhǔn)備拍賣(mài)目錄，更沒(méi)有時(shí)間和空間進(jìn)行預(yù)展，常玉的作品就是這樣被成箱成落地打包上拍。據(jù)常玉作品的藏家之一，尚·方斯瓦·畢朵（Jean Fran?ois Bideau）回憶，有天早上他看見(jiàn)三落被綁在一起的油畫(huà)，最前面的作品都來(lái)自一個(gè)叫做“Sanyu”的無(wú)名畫(huà)家，由于只能看到每落的第一幅，畢朵決定賭一把，買(mǎi)下這三落。萬(wàn)幸的是，這三落共六十幅畫(huà)作，都是來(lái)自常玉。
哈巴爾
米歇爾·哈巴爾（Michel Habart）即是通過(guò)圖歐拍賣(mài)獲得常玉作品的幸運(yùn)兒之一，哈巴爾退休后，大部分時(shí)間都流連在法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館或附近的圖歐拍賣(mài)公司，以期尋珍覓寶。哈巴爾得以慧眼識(shí)真，這其中還歸因于夾雜著的一層關(guān)系:亞爾拔·達(dá)昂（Albert Dahan）是常玉的好友兼畫(huà)迷，還曾經(jīng)訂購(gòu)數(shù)套常玉發(fā)明并為之熱衷的“副業(yè)”—“乒乓網(wǎng)球”，哈巴爾的好友亨利·卡山（Henri Cachin）在與達(dá)昂共事中得知了常玉。所以，當(dāng)1970年代早期，哈巴爾與卡山在圖歐拍賣(mài)看見(jiàn)大批常玉素描時(shí)，便毫不猶豫地買(mǎi)下了一箱。
據(jù)哈巴爾的女兒回憶“我還記得父親帶著他的寶貝回家時(shí)，臉上流露出的光芒……簡(jiǎn)約利落的線(xiàn)條以及這些二十年代女體流瀉出的性感，看過(guò)的人莫不議論紛紛。我們?cè)谥袊?guó)書(shū)法和這些無(wú)數(shù)裸女中找到共同點(diǎn)。我父親從這些畫(huà)作中看到馬蒂斯、馬約爾的雕塑以及亨利·摩爾。常玉用毛筆的溫潤(rùn)筆觸創(chuàng)造了專(zhuān)屬的獨(dú)特。”
陳炎鋒與哈巴爾
讓我們?cè)倩氐轿恼麻_(kāi)頭，陳炎鋒在接到這個(gè)一頭霧水的電話(huà)兩年后，才經(jīng)好友牽線(xiàn)，與米歇爾·哈巴爾真正得以相見(jiàn)。陳炎鋒在見(jiàn)到哈巴爾前，先行見(jiàn)到了常玉的一張裸體素描，這張作品透出的強(qiáng)有力的氣韻，深深吸引著陳炎鋒。第一次碰面時(shí)，哈巴爾向陳炎鋒展示了上百幅在圖歐拍賣(mài)中標(biāo)得的素描與水彩，并分享了他從達(dá)昂口中認(rèn)識(shí)到的常玉，陳炎鋒回憶到，“此次，只略翻了百來(lái)張！但我心里所受到的震撼卻是這百來(lái)張重量的千萬(wàn)倍。”
哈巴爾和陳炎鋒的友誼自此展開(kāi)，兩人共同為拼湊常玉的生平以及推廣他的藝術(shù)而努力，哈巴爾的女兒說(shuō)，“他們兩個(gè)可以聊常玉聊上好幾個(gè)小時(shí)，他們?cè)噲D填滿(mǎn)常玉的生平，而且在日期的考證上總是意見(jiàn)相左，談話(huà)往往就在笑聲中結(jié)束。”模糊留在陳炎鋒腦海中那個(gè)“早期留法學(xué)人的回憶錄中曾提及的常玉”，隨著更多常玉生前好友的片段線(xiàn)索，逐漸清晰、豐滿(mǎn)起來(lái)。陳炎鋒通過(guò)達(dá)昂，又找到了常玉生前的好友帕契可夫太太（Hélène Pachkoff）等等六七個(gè)線(xiàn)索，獲得了常玉生前存著的大量舊照，這對(duì)常玉生平的研究，可說(shuō)是非常珍貴的資料。
在多次碰面后，哈巴爾一口答應(yīng)了陳炎鋒的提案，1982年5月，臺(tái)北版畫(huà)家畫(huà)廊舉辦了常玉在臺(tái)灣的第一場(chǎng)紙上作品展覽“常玉，卅年代的素描與水彩”，并出版了《巴黎的一曲鄉(xiāng)思:常玉》。本次上拍的部分作品，即出現(xiàn)在這次展覽與出版中。盡管觀展人潮踴躍，但收藏的意愿卻大不如陳炎鋒所預(yù)期，在1984年5月，哈巴爾與陳炎鋒又在巴黎東方畫(huà)廊舉辦常玉紙上作品展。
常玉遺留的大部分作品，除了有幸贈(zèng)予生前好友約翰·法蘭寇（Johan Franco）等人保留，其他都借由圖歐公司的草率拍賣(mài)被處理。除本次上拍由哈巴爾處得到的作品之外，還被賈克·尼耶沙瓦（Jacques Nieszawer）、尚·克勞德·希耶戴（Jean-Claude Riedel）、尚·方斯瓦·畢朵（Jean Fran?ois Bideau）等人慧眼買(mǎi)下，這幾位對(duì)常玉充滿(mǎn)信心的藝術(shù)愛(ài)好者以及他們的子孫，直至今日都保有一定比例的常玉作品。
輕盈的靈魂，豐厚的“肉身”
常玉的紙上旖旎
拍品編號(hào) 665-674
笛卡爾（Rene Descartes）曾說(shuō):“裸體即本質(zhì)”。從喬爾喬內(nèi)（Giorgione）到安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres），從馬蒂斯（Henri Matisse）到莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani），西方的裸體藝術(shù)是純粹而理性的，旅居法國(guó)的常玉筆下的肉身，以線(xiàn)為氣韻，則超越了形而上，他筆下的裸女久負(fù)盛名，豐腴各異的“巨女人”展示了初到巴黎的常玉，面對(duì)花都生活迸發(fā)出的熱情，也暗示了他的個(gè)性與藝術(shù)軌跡。
至1927年初，同期赴法的中國(guó)友人，諸如徐悲鴻夫婦、郭有守、邵洵美、徐志摩等人紛紛回國(guó)，唯有富家公子常玉沉湎花都，此時(shí)他的作品在沙龍中剛剛嶄露頭角，家中尚有優(yōu)渥的經(jīng)濟(jì)支援，春風(fēng)得意。他在蒙帕納斯（Montparnasse）的咖啡店和大茅屋學(xué)院（Atelier de la Grande Chaumière）消磨大把時(shí)光，悉心琢磨著傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中不存在的人體素描。友人回憶他“衣著考究，拉小提琴，打網(wǎng)球，更擅撞球，除此之外，煙酒無(wú)緣，不跳舞，也不賭。一生愛(ài)好是天然。”多姿多彩的巴黎生活，讓常玉時(shí)常懶于繪畫(huà)，倒是頗有魏晉風(fēng)度。
大茅屋學(xué)院，創(chuàng)立于1902年，以寬松的學(xué)習(xí)環(huán)境鼓勵(lì)藝術(shù)家自由探索并展現(xiàn)自我，這種一改美術(shù)學(xué)院制式的教學(xué)形式，吸引了高更（Paul Gauguin）、莫迪里阿尼和賈科梅蒂（Alberto Giacometti）等無(wú)數(shù)藝術(shù)家的青睞，也正與常玉不羈的性格契合。在大茅屋學(xué)院中，除了描摹姿態(tài)各異的裸女模特之外，其他同學(xué)也成了常玉關(guān)注的對(duì)象，聚精會(huì)神的同學(xué)，男女老幼，高矮胖瘦，皆入他筆。常玉極少繪制男子，本次上拍的《著西裝的男子》（拍品編號(hào)671）即勾勒了一位低頭作畫(huà)的卷鬃男同學(xué)，線(xiàn)條色澤深淺不一，有如書(shū)法凝結(jié)，雖寥寥數(shù)筆，但西裝、領(lǐng)結(jié)、鞋履無(wú)不展現(xiàn)著20、30年代一絲不茍的巴黎風(fēng)尚，這幅少見(jiàn)的穿戴齊整的男子肖像，還保有常玉獨(dú)特的“梳齒狀”手指，正如常玉的重要研究者陳炎鋒感嘆，“有些人或許終其一生也練不成這幾秒鐘的神來(lái)之筆”。
除了來(lái)去自如的大茅屋學(xué)院，常玉還時(shí)常流連坐落于蒙帕納斯大道上的圓頂咖啡廳（La Coupole），這里也是藤田嗣治（Foujita）等人云集的文藝圣地。據(jù)常玉前妻哈蒙尼耶（de la Harmonyer）所言，常玉的時(shí)間多用在漆器家俱的制作、繪畫(huà)，及前往咖啡館一坐數(shù)小時(shí)，在餐墊上素描。以圓齒邊桌紙作畫(huà)的水彩《紅色裸女》（拍品編號(hào)669），見(jiàn)證了常玉在巴黎的生活軌跡。在中國(guó)古代的繪畫(huà)藝術(shù)中，五代后梁畫(huà)家荊浩曾著《筆法記》，談畫(huà)有“六要”，其中“墨”為“六要”之一，墨者，講究高低暈淡，品物淺深。此畫(huà)中女子輕撫心口，身體輪廓線(xiàn)內(nèi)緣的紅，與發(fā)頂私處的黑相映，色彩“游動(dòng)”其中，加重了人體肌理走向的體積，暗示了女性獨(dú)有的豐盈肉感，此作以線(xiàn)勾形，以彩顯體，是一幅自由、熱情，又帶點(diǎn)含蓄節(jié)制的作品，真可謂“文采自然，似非因筆”。
青年時(shí)代的這般自在，深深印刻在常玉的個(gè)性里，一張貼在墻壁上的鉛筆素描《付罰款的裸女圖》（拍品編號(hào)667），在其右方空白處略帶調(diào)侃的用毛筆寫(xiě)著:“十一月十五日下午一時(shí)去警察局付罰款，常玉兄千萬(wàn)不要忘記。”大概是法國(guó)居留證到期未續(xù)約，警察局又來(lái)函多次，萬(wàn)不得已才隨手記在素描作品上。
形色簡(jiǎn)約，以白定物，常玉亦深得傳統(tǒng)水墨留白的奧義，并且能夠進(jìn)一步融匯于西洋繪畫(huà)的透視構(gòu)圖中，本次上拍的兩幅美人背影:《美麗的大腿》（拍品編號(hào)672）與《跪著的裸女》（拍品編號(hào)673），仿佛透過(guò)相機(jī)廣角觀看，呈現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的三角形，而其畫(huà)面中的白，既是肉體，亦是虛空。他的白看似平常，其實(shí)飽含對(duì)人體肌理層次的處理，配合簡(jiǎn)約至極的構(gòu)圖看來(lái)靈氣生動(dòng)，傳達(dá)了豐富的中國(guó)意象。
感性，但又超脫情欲；囿于形態(tài)，又做空了形態(tài)。恐怕只有如此輕盈的靈魂，才會(huì)獨(dú)獨(dú)鐘愛(ài)塵世中豐厚的肉身。
“我就不能一天沒(méi)有一個(gè)精光的女人耽在我的面前供養(yǎng)，我真是窮，飯都吃不出，衣都穿不全，可是模特兒—我怎么也省不了。”
—常玉