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Lot 113

立軸 設(shè)色紙本

戊子（1948年）作

成交價(jià)(人民幣)：1,437,500

題識(shí)：響屧虛廊寂，傳燈法雨深。共知修白葉，誰更識(shí)東林。幡風(fēng)俱不動(dòng)，去住兩無心。獨(dú)鳥斜陽下，煙波渺莫尋。戊子十月游吳中，登靈巖山寺，寫似乙藜仁兄方家正之，蜀郡張大千爰。 鈐印：張爰之印

尺寸：46.5×38.5 cm. 約1.6平尺

簡(jiǎn)介

1948年10月下旬，張大千自北京前往上海短暫停留，后往蘇州一游，至11月初即返四川，此后赴港舉辦展覽。直至1949年12月闊別大陸，他再未踏足蘇滬地區(qū)，此幅為其最后一次游覽蘇州的見證。
1948年正值張大千藝術(shù)成熟期，同年《味江》、《老人村》等代表作相繼面世，標(biāo)志著其細(xì)筆山水畫已臻佳境，此幅設(shè)色以花青、赭石為主，屬此一時(shí)期典型的淺絳格調(diào)。世人多知大千中年以前最用力于石濤，其實(shí)他對(duì)石溪、梅清等人亦盡量吸收，在自辟門徑的過程中，常將石濤、石溪的筆法混用，即其所謂“仿二石法”，此時(shí)更加上董、巨一派對(duì)于江南風(fēng)物的描繪方式，突出了披麻皴的筆墨質(zhì)感。畫中前景峰石的皴法和樹木、山徑中的兩位高士，無不彰顯著二石和黃山畫派的血脈，而中景的平坡柳渚則頗有趙孟頫《水村圖》的影子，透露著南宗一派的傳統(tǒng)，畫家又在披麻皴的基礎(chǔ)上，反復(fù)以淡墨和花青點(diǎn)苔，烘染得水氣迷離，形成了全幅蓊郁蒼潤(rùn)的氣質(zhì)，將董、巨風(fēng)格的筆墨和黃山畫派之技法融合無間。此作尺寸雖不大，卻布置宏遠(yuǎn)，山水層層推開，鋪陳景物由近及遠(yuǎn)，依循距離依次縮小，變得模糊起來，征帆悠行水面，最終歸于渺渺渾茫。
是幅章法布置甚佳，虛實(shí)呼應(yīng)，恰到好處，在平淡中造境，實(shí)得江山真景之助。據(jù)其題識(shí)，所畫景象乃吳中靈巖山寺，該寺在蘇州城西南，毗鄰木瀆鎮(zhèn)，地處太湖之濱，素稱勝景，民國(guó)時(shí)期更為聞名的凈土宗道場(chǎng)。如今靈巖之景猶與大千畫意差似，只是湖泊逐漸淤塞，建筑修葺一新，氣息已異昔時(shí)。當(dāng)年大千游覽之時(shí)，目接殘塔，遙望太湖，復(fù)值國(guó)家多事之秋，個(gè)人出處去就難測(cè)，題詩(shī)云“去住兩無心”，自然有一種深長(zhǎng)興味。
上款“乙藜”即錢昌照（1899-1988），江蘇蘇州人，1919年留學(xué)英國(guó)，回國(guó)后任職于外交、教育、經(jīng)濟(jì)各個(gè)領(lǐng)域，至1946年擔(dān)任國(guó)民政府資源委員會(huì)委員長(zhǎng)，1949年后曾任國(guó)務(wù)院經(jīng)濟(jì)委員會(huì)委員兼計(jì)劃局副局長(zhǎng)、政協(xié)全國(guó)委員會(huì)副主席等職。錢氏工作之余雅好藝文，抗戰(zhàn)期間在重慶，與諸多書畫家過從往來。1947年時(shí)，錢與蔣介石意向相悖，遂辭去職務(wù)，于1948年赴歐考察，拍品作于錢氏出國(guó)前夕，由張大千特別繪制相贈(zèng)，洵為可珍。