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Lot 146

本拍品需辦理特別競(jìng)買(mǎi)登記手續(xù)

鏡心 設(shè)色紙本

成交價(jià)(人民幣)：10,350,000

題識(shí)：抱石寫(xiě)。
鈐印：傅抱石

尺寸：107×59 cm. 約5.7平尺

展覽

“傅抱石作品展”，（香港）大會(huì)堂博物美術(shù)館，1968年3月1日至27日
“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)展”，（倫敦）樂(lè)山堂，1988年
“鳴遠(yuǎn)堂珍藏二十世紀(jì)名家書(shū)畫(huà)展”，（香港）會(huì)議展覽中心，2015年10月2至6日

出版

《傅抱石》圖版22，（香港）大會(huì)堂博物美術(shù)館，1968年
《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)》圖版36，（倫敦）樂(lè)山堂，1988年
《傅抱石精品畫(huà)集》第92頁(yè)，上海古籍出版社，2004年7月
《傅抱石》第44頁(yè)，上海古籍出版社，2004年7月
《傅抱石評(píng)傳》第173頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2009年12月
《鳴遠(yuǎn)堂珍藏二十世紀(jì)名家書(shū)畫(huà)》第94至95頁(yè)，香港蘇富比有限公司，2015年10月

著錄

《名家翰墨·第1期·傅抱石仕女畫(huà)》第51頁(yè)，（香港）翰墨軒出版有限公司，1990年2月

紀(jì)錄

蘇富比香港“葉義醫(yī)生收藏專(zhuān)場(chǎng)”，1984年11月21日，編號(hào)123

簡(jiǎn)介

《楊柳青青渡水人》是傅抱石晚年繪制的大尺幅佳作，是幅未署年款，依畫(huà)風(fēng)判斷，應(yīng)作于1960年代初期。在傅抱石晚期作品中，柳陰泛舟題材并非罕見(jiàn)，但絕大多數(shù)作品均不描繪具象的葉，而是取綠色罩染的形式來(lái)表現(xiàn)，如此作以繁密的點(diǎn)染表現(xiàn)柳葉的，在傅氏眾多繪畫(huà)資料中，亦不過(guò)寥寥數(shù)張，且大多尺幅較小，是幅為目前所見(jiàn)此類(lèi)作品中最大者。
拍品近六平尺，取豎幅構(gòu)圖，數(shù)枝以極濕潤(rùn)筆表現(xiàn)的柳干自畫(huà)面右側(cè)中部探入，畫(huà)家在其上以迅疾的筆觸掃出十余枝柳條，奠定整幅的布局，之后便是本作的特別之處——以傅氏獨(dú)創(chuàng)的散鋒筆法繪制的叢叢柳葉。散鋒筆法是傅抱石的繪畫(huà)特征，“抱石皴”即是以散鋒皴法繪山石。是作中畫(huà)家又將散鋒筆法用于繪葉，這同樣是前無(wú)古人的獨(dú)創(chuàng)。在傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)中，點(diǎn)法不外圓點(diǎn)、豎點(diǎn)、橫點(diǎn)三大類(lèi)，筆勢(shì)也不過(guò)是橫臥、豎臥、中鋒等數(shù)種，而傅抱石的散鋒點(diǎn)法突破了傳統(tǒng)模式，他運(yùn)用諸多如揉、旋、捻、掃等動(dòng)作控制分散的筆鋒，通過(guò)紙筆之間各個(gè)維度的相對(duì)運(yùn)動(dòng)來(lái)創(chuàng)造多樣的視覺(jué)效果。在本幅中，畫(huà)家以淡花青鋪底，之后分多遍點(diǎn)出柳葉，通過(guò)多變的散鋒筆法創(chuàng)造出極其豐富的形態(tài)變化，疏疏密密，濃濃淡淡，但又密而不亂，層次鮮明。
此幅柳葉占據(jù)了畫(huà)面的絕大部分，只是在畫(huà)面的左下角留空，安排一葉扁舟，一位身著淡紅色上衣的漁家女子立于舟上，面部表情生動(dòng)傳神，似正迷醉于這片茂密的柳林。紅色的衣著與整幅青色的調(diào)子、細(xì)微刻畫(huà)的面部與恣肆揮灑的柳葉形成兩組鮮明的反差，是畫(huà)家豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的體現(xiàn)。在濃郁的柳林中，傅氏也安排了幾處較為淺淡的區(qū)域以為透氣，避免了畫(huà)面的擁塞與沉悶，進(jìn)而在右上角有限的空間以篆書(shū)落窮款，一則避免了行草長(zhǎng)題對(duì)畫(huà)面的破壞，二則增益了作品的厚樸之氣。所鈐白文“傅抱石”一印，亦是漢代印風(fēng)，與題款匹配得當(dāng)，紅色的印泥亦與對(duì)角紅色的漁女呼應(yīng)，此類(lèi)種種，無(wú)不充滿了畫(huà)家的巧思。
是作為香港著名收藏家葉義醫(yī)師舊藏。葉義（1919-1984），祖籍廣東惠陽(yáng)，早年就讀于香港大學(xué)、上海醫(yī)學(xué)院，抗戰(zhàn)期間曾任軍醫(yī)，抗戰(zhàn)勝利后赴英國(guó)深造，1950年返港行醫(yī)，擅兒科，因醫(yī)術(shù)精湛、醫(yī)德崇高而享譽(yù)港澳。工作之余精鑒賞，富收藏，1970年代曾參與創(chuàng)辦香港東方陶瓷學(xué)會(huì)，1980年任香港著名收藏家組織“敏求精舍”主席，其收藏門(mén)類(lèi)廣泛，尤以竹角雕刻為精，逝世后，舊藏精品竹刻捐贈(zèng)香港藝術(shù)館，犀角精品捐贈(zèng)北京故宮博物院，其他部分藏品則分別入藏香港中文大學(xué)、臺(tái)北故宮博物院等機(jī)構(gòu)。
由于時(shí)代變了，生活、感情也跟著變了，通過(guò)新的生活感受，不能不要求在原有的筆墨技法的基礎(chǔ)之上，大膽地賦以新的生命，大膽地尋找新的形式技法，使我們的筆墨能夠有力地表達(dá)對(duì)新的時(shí)代、新的生活的歌頌與熱愛(ài)。換句話，就是不能不要求“變”。
—傅抱石《思想變了，筆墨就不能不變》1961年