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Lot 211

手卷 設(shè)色絹本

成交價(jià)(人民幣)：5,405,000

題識(shí)：少梅陳云彰制。
鈐印：云彰、陳五
收藏印：虛懷齋珍藏書(shū)畫(huà)印

尺寸：27.5×120 cm. 約3平尺(畫(huà)心)

展覽

“虛懷齋藏中國(guó)書(shū)畫(huà)精品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年11月3日至8日

出版

《虛懷齋藏中國(guó)書(shū)畫(huà)精品集》第44至45頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2010年11月

簡(jiǎn)介

民國(guó)時(shí)期藝文興盛，星辰垂耀，就畫(huà)學(xué)而言，消沉數(shù)百年的北宗畫(huà)派也得以振起，其中最為重要的代表人物之一即是陳少梅。少梅既具天資，又勤于摹古，雖中年而逝，然以功力深醇，自能躋身宗匠之林。按是卷題款及其風(fēng)格，當(dāng)屬四十年代陳氏成熟期之作，風(fēng)華正茂，洵為難得。
此畫(huà)起首即是江上巨巖，其后重疊的峻嶺綿延開(kāi)來(lái)，間有關(guān)寺屋宇，至畫(huà)面中心遂烘托出遠(yuǎn)處主峰的威赫氣勢(shì)。莽林層樹(shù)隱沒(méi)在霧靄中，幾株喬木葉已轉(zhuǎn)紅，和凋落的柳枝一起暗示了秋日氛圍。滄江未起波瀾，近景處布置幾許舟楫，大小如豆，纖毫畢現(xiàn)，饒有神趣。循著波流而下，天際征帆和近岸的居舍樹(shù)石相互呼應(yīng)，共同構(gòu)成了詩(shī)意的收束。
據(jù)陳少梅弟子回憶，其作畫(huà)尤其喜用礬宣和熟絹，而絹尤適合表現(xiàn)北宗之特質(zhì)。拍品的風(fēng)格屬于鮮明的南宋馬遠(yuǎn)、夏圭一派，亦可見(jiàn)到明代周臣、唐寅等人的影響。其皴法從“拖泥帶水法”發(fā)展而來(lái)并加以變化，形成立體而又渾然的效果。此卷陳少梅復(fù)蘸以濃墨，中鋒點(diǎn)苔，下筆干脆，神氣凝聚，起到了醒破之用，可稱(chēng)恰到好處。
北宗一脈自南宋后期漸就萎靡，末流狂躁紛亂，精神外漏，故而被鑒賞家視為“粗惡”。但陳少梅此卷則有一種秀逸的氣息，蘊(yùn)藉瀟灑，筆墨堅(jiān)實(shí)，是所謂“法”則北宗，“韻”則南宗，兼有兩派之長(zhǎng)，又能不失其體。北宗山水本以邊角取勝，即使長(zhǎng)卷布置也較為簡(jiǎn)單，而此作卻得郭熙所謂“山有三遠(yuǎn)”之深遠(yuǎn)，采取高空俯瞰般的圖式，層次甚或多達(dá)五六層，在手卷中頗不多見(jiàn)。以小見(jiàn)大，縮地移天，加以對(duì)貫通整卷的煙云的處理，氣韻特見(jiàn)生動(dòng)。董其昌謂：“畫(huà)家之妙，全在煙云變滅之中。”正可以此卷佐證，展玩之際，澄懷臥游，尤為能添清遠(yuǎn)出塵之興。