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Lot 660

成交價(jià)(人民幣)：437,000

年代：1999年

簽名：梵志

材質(zhì)：紙本 彩墨

尺寸：34×34 cm. 133/8×133/8 in.

簡(jiǎn)介

鏡子里的我很不像我
曾梵志的鏡中關(guān)照
拍品編號(hào) 660
1990年代初，“北漂”的曾梵志感到無所適從，無論在創(chuàng)作還是生活上，陌生環(huán)境給他帶來極強(qiáng)的孤獨(dú)感和矛盾感，這種感受促使他開始畫戴著面具的人。曾梵志的真實(shí)感受在一張張面具背后得到抒發(fā)，畫家重新找到創(chuàng)作快感，廣受贊譽(yù)的“面具”系列由此誕生。本幅《鏡中面具》作于1999年，此時(shí)曾梵志的“面具” 系列正處于創(chuàng)作盛期。與習(xí)見的布面油畫不同，紙本水墨在曾梵志早年作品中極為少見，出現(xiàn)在“面具”系列中更是屈指可數(shù)。據(jù)畫家稱，他早年曾進(jìn)行水墨創(chuàng)作，但很少公開，只有貼近自己內(nèi)心需要而進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，才會(huì)選擇柔和的水墨，來表達(dá)一些更微妙的情緒。2000年左右，畫家開始研究宋元等中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，本幅《鏡中面具》已經(jīng)體現(xiàn)出曾梵志開始探索中國(guó)傳統(tǒng)文化，如鏡中若隱若現(xiàn)的草書文字，是畫家對(duì)中國(guó)書法的解體和沿用，這種不可辨認(rèn)的字跡最早于1996年出現(xiàn)在曾梵志的《自畫像》中，2001年《最后的晚餐》以及“面具”之后的“肖像”系列、“亂草”系列都曾留下書法的印跡，書法式的“筆畫符號(hào)”為畫面增添更多間接式抽象表達(dá)，強(qiáng)調(diào)觀看和閱讀畫面的過程。《鏡中面具》里，西裝革履的男子站在衛(wèi)生間鏡子前，雙手撫摸臉上表情呆滯的白色面具，仿佛在檢查面具是否佩戴完美。眾所周知，“面子”對(duì)中國(guó)人很重要，這往往導(dǎo)致人們給自己增加一層額外的皮相，以抵御他人洞悉或傷害，維持相對(duì)安全的距離。此件作品似乎曝光了“面具”主角登場(chǎng)前的準(zhǔn)備階段，男子將真實(shí)的自我和各種欲望統(tǒng)統(tǒng)隱藏在面具之下，只為保證接下來能呈現(xiàn)出最光鮮亮麗的虛假表演。曾梵志歷來重視畫中人物的著裝，因?yàn)榉b能表現(xiàn)主角的形象和身份，但這件作品中，他去掉一切個(gè)性標(biāo)識(shí)，鏡中男子穿著白襯衣、黑褲子，可以是城市中任何一個(gè)普通人。曾梵志在這一時(shí)期的“面具”系列中頻頻用到鏡子，以探尋面具之下的真實(shí)，其實(shí)層層偽裝之下的真面目在鏡前都無法還原，讓人覺得“鏡子里的我很不像我”，引發(fā)一種丟失自我的恐慌。畫中扁平空曠的背景，夸大比例的雙手及面具上空洞無神的眼睛，皆是此系列作品典型特征。曾梵志用面具揭示人性的丑惡與偽善，觸發(fā)現(xiàn)代人產(chǎn)生復(fù)雜的感覺和聯(lián)想。在面對(duì)面的關(guān)照中，畫中人仿佛已不是與你我無關(guān)的局外人，而正是我們自己。