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Lot 175

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立軸 設(shè)色紙本

戊寅(1938年）作

成交價(jià)(人民幣)：7,015,000

題識(shí)：兩宋花鳥畫喜作吉語(yǔ)，不僅應(yīng)制之作為然，治亂不常，亦先民祈禱福祥之意也。此錦上添花一格用乾隆庫(kù)紙，試詹達(dá)三乾隆六年所制墨。非闇。
鈐印：于照之印、一字非廠、戊寅、非闇五十歲作

尺寸：150.5×65.5 cm. 約8.9平尺

出版

《近百年中國(guó)名家畫選集·甲編》第11頁(yè)，（臺(tái)北）中國(guó)書畫社，1973年5月
《藝術(shù)巨匠·于非闇》第154頁(yè)，河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，2012年8月

簡(jiǎn)介

《錦上添花》為于非闇宋院體花鳥畫之代表作，他以婺源派名家詹達(dá)三乾隆六年（1741）所造“龍翔鳳舞”墨，繪于乾隆內(nèi)庫(kù)佳楮上，畫風(fēng)精麗無(wú)匹，華貴非常。
于非闇學(xué)習(xí)工筆花鳥畫肇始于1935年，他從白描臨摹趙孟堅(jiān)水仙、陳洪綬竹子入手，不久后轉(zhuǎn)學(xué)宋代院體花鳥畫風(fēng)，直接取徑宋徽宗趙佶，打下堅(jiān)實(shí)的技法基礎(chǔ)。本幅《錦上添花》作于1938年，是其著力于宋院體花鳥畫的寫照。
宋院體花鳥是傳統(tǒng)花鳥畫最為成熟的高峰，其中又以宋徽宗趙佶藝冠群雄、格調(diào)最高。據(jù)題識(shí)可知，此作系以宋院畫中“錦上添花”一格為本，將錦雞、修竹和綻放的山茶、白梅、水仙等共聚一軸，寓意吉祥美好。錦雞的畫法可在趙佶《芙蓉錦雞》中窺得端倪，整幅構(gòu)圖則在今藏臺(tái)北故宮博物院的林椿《花鳥》、宋人《歲朝圖》及宋代緙絲作品上均可見到，當(dāng)是兩宋院體花鳥畫之經(jīng)典題材。
畫面以豐富而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季郑憩F(xiàn)初春的小園一隅：泉畔的坡地上描繪一對(duì)錦雞，公錦雞身披七彩，正低首翹尾，啄食落花，母錦雞依偎身側(cè)，回首脈脈相望。其側(cè)水仙幽香陣陣。幾株山茶傍石而生，高低掩映，枝葉繁茂堆疊，數(shù)朵紅山茶傲然綻放，富麗美艷，另有花苞含羞欲出，嬌媚可人。畫面左側(cè)的梅干彎曲逸出畫外，枝椏與幾竿修竹交纏錯(cuò)落，又自畫外婆娑探入，搖曳生姿，與瘦金體書長(zhǎng)款相接，形成環(huán)繞態(tài)勢(shì)，灼灼盛開的花朵，含苞待放的花蕾，皆俏立枝梢，神采奕奕。多彩的花卉與七彩錦雞遙相呼應(yīng)，共同構(gòu)成斑斕的春日小景，生機(jī)無(wú)限。
是作可見于非闇追摹宋代院體這一正統(tǒng)脈絡(luò)的努力，其畫工嚴(yán)整，強(qiáng)調(diào)法度，對(duì)錦雞絨毛的描繪，不厭其繁，最見精心。同時(shí)在寫實(shí)中講究意趣，契合于“宣和體”氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)洹⒚钤熳匀坏乃囆g(shù)追求。鄧椿《畫繼》載徽宗“筆墨天成，妙體眾形，兼?zhèn)淞ā＊?dú)于翎毛，尤為注意。多以生漆點(diǎn)睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動(dòng)，眾史莫能也。”細(xì)觀本幅錦雞之目，以濃墨點(diǎn)出，而山茶及梅花的花蕊，皆用瀝粉技法，凸出紙面之上，正是對(duì)徽宗的成功仿效。
于氏作畫，除講究紙墨外，于顏色亦極苛求。他對(duì)顏料的研漂、用礬用膠、著色固色等均有深入的研究和經(jīng)驗(yàn)，選取顏料近乎挑剔，甚至連內(nèi)府所制的顏色墨，都要重為提煉才用于作畫，故而其傳世之作，雖經(jīng)歲月，鮮艷無(wú)改，恍若初畫成時(shí)。《錦上添花》寓意吉祥，畫題、技法皆源自宋代宮廷，更以乾隆古墨、內(nèi)庫(kù)名紙出之，富麗堂皇，實(shí)屬于氏經(jīng)意力作，尤顯難能可貴。