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* Lot 744

成交價(人民幣)：1,817,000

年代：1937年

題識：騮先先生正畫 弟林風(fēng)眠 西湖廿六年
鈐印：林風(fēng)瞑印

材質(zhì)：絹本 彩墨

尺寸：111.6×54.6 cm. 437/8×211/2 in.

來源

上海文物商店舊藏
北京誠軒拍賣，《中國油畫雕塑》專場，2009年5月30日，拍品編號20
現(xiàn)藏者得自上述拍賣

出版

《海上名畫續(xù)集》（下卷），東方出版中心，上海，2008年5月，第113頁

簡介

拾遺補缺
林風(fēng)眠三十年代珍稀風(fēng)景《山居讀書圖》
拍品編號 744

受家庭環(huán)境影響，林風(fēng)眠六歲開始臨摹《芥子園畫譜》，進行中國畫啟蒙；1919年赴法留學(xué)，入里昂美術(shù)學(xué)校、巴黎高等美術(shù)學(xué)院接受西方現(xiàn)代主義藝術(shù)熏陶，在此期間，林氏受楊西斯（YANCESSE）教授點撥，到各大博物館研究中國雕塑、繪畫，對傳統(tǒng)東方文化有了更深刻的認(rèn)識與理解，自此埋下了“融合東西方藝術(shù)”的種子。
1925年林風(fēng)眠學(xué)成歸國，即投身于中國現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)，曾任北京國立藝術(shù)專科學(xué)校校長、籌建國立藝術(shù)院（后改稱杭州國立藝專）。這段時間，林氏主要精力放在藝術(shù)教育與社會活動上，在中西融合理論研究領(lǐng)域成果頗豐，他先后完成《東西藝術(shù)之前途》《中國繪畫新論》《我們所希望的國畫前途》等論文，提出改造傳統(tǒng)中國畫的原則：吸收西方新方法，放棄陳陳相因的臨摹和襲用。具體言之，有三個需改變的重要方面：一是以自然為對象，尋求質(zhì)量、色彩、性格和單純化的表現(xiàn)；二是改進繪畫材料、技巧與方法，追求自由的個性化描寫;；三是以科學(xué)方法進行基本訓(xùn)練，從正確重現(xiàn)對象來求得創(chuàng)造之基礎(chǔ)。可以說，由于林風(fēng)眠并沒有太多傳統(tǒng)畫法的師承來歷，也就無所謂傳統(tǒng)的包袱與束縛，所以他的種種所謂“野狐禪”，卻能夠使他既不失“了解之同情”，又可保有足夠的客觀與理性，而其所開之藥方正可為積重難返的中國畫帶來一線生機。這些成熟的藝術(shù)理論為林氏今后創(chuàng)作提供了堅實基礎(chǔ)。
1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，林風(fēng)眠因與某些人意見不合，辭去職務(wù)，得以重新專注于純藝術(shù)實踐，開始漫長的寂寞耕耘，以實現(xiàn)“調(diào)和中西、兼收并蓄”的藝術(shù)理念。遺憾的是，這一時期作品多因戰(zhàn)亂而散佚，留存極少。《山居讀書圖》落有明確年款，繪于1937年，是林氏難得一見的絹本設(shè)色中國山水，更是其“調(diào)和中西”藝術(shù)理念發(fā)軔階段的絕佳成果，對完善林風(fēng)眠藝術(shù)研究起到極大作用，史料價值和藝術(shù)價值并重。
從傳統(tǒng)角度看，《山居讀書圖》畫幅規(guī)格近于中堂，山水構(gòu)圖得高遠(yuǎn)之勢，中有留白分隔近景與遠(yuǎn)景，是中國山水畫慣用手法。林氏以大量連續(xù)圓圈描繪樹木紋理，明顯受到海上畫派松干寫意畫法之啟發(fā)，其對中國畫改良的關(guān)注可見一斑。在青綠設(shè)色間，林風(fēng)眠還巧妙引入粉彩，成功營建了一種新的文化情致和形式格律。
而設(shè)色渲染上，此畫更近于西方水彩的表現(xiàn)風(fēng)格，特別是遠(yuǎn)景山峰與松林融為一體卻又各自分明的效果，在西方繪畫中十分常見。大塊墨色山石將觀者視線引至畫面右下方，此處應(yīng)是林氏在原先淺色山石基礎(chǔ)上改繪而成，體面與線條的穿插以及方形的引入絕非偶然興之所致，而恰體現(xiàn)了林風(fēng)眠對立體主義幾何圖形的理解和運用，折射出其早期獨特的造型構(gòu)圖觀念。正如吳冠中所說：“林風(fēng)眠作品的特色在于采用西方繪畫塊面塑造，以奠定畫面的建筑性，又以宣紙、水墨使之渾厚；在于藝術(shù)構(gòu)成中的幾何秩序；在于黑白和彩色之濃重和衰艷。”
《山居讀書圖》曾出版于《海上名畫續(xù)集》（下卷），為上海文物商店舊藏，來源清晰。上款“騮先先生”，即朱家驊（1893-1963），浙江湖州人，民國時期政壇要角，時任教育部部長。當(dāng)時教育部兼管文化、美術(shù)活動，朱家驊在部長任期內(nèi)，對推動美術(shù)發(fā)展著力甚深，諸多書畫名家皆有精品相贈，如徐悲鴻《雄獅》等。早在1923年，林風(fēng)眠與林文錚、李金發(fā)游學(xué)德國時，便結(jié)識了朱家驊，后兩人一直保持深厚友誼，1932年林風(fēng)眠作《三鷺圖》題贈朱家驊（見香港蘇富比2007年春《中國書畫》專場，拍品編號906）。林風(fēng)眠以“山居讀書”為題材的作品極為罕見，畫家以此作贈與老友，除表達(dá)藝術(shù)思想之外，可能還具有多重象征意義，一是閑適，二是重道，三是隱逸，此皆為林氏為人處世之道，彰顯錚錚風(fēng)骨，彌足珍貴。