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Lot 571

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鏡心 設(shè)色紙本

成交價(人民幣)：2,242,500

題識：丹霞山色圖。謝稚柳寫。 鈐印：稚柳、謝稚之印

尺寸：99.5×42.5 cm. 約3.8平尺

出版

《名家翰墨·第44期·謝稚柳特集》第29頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年9月

著錄

《名家翰墨·第44期·謝稚柳特集》第94頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年9月

紀(jì)錄

佳士得香港，1989年9月25日，編號93

簡介

民國時期，得益于清內(nèi)府收藏的散出和新印刷術(shù)之興盛，畫家不再專以“四王”為階梯，而是直接浸潤于真正的宋畫，令已趨凋敝的傳統(tǒng)畫學(xué)煥發(fā)出新的生機(jī)，其中謝稚柳是振起兩宋山水的關(guān)鍵人物。
受到張大千的影響，謝氏從四十年代開始致力于山水畫，摹古甚勤，力追宋人，從高古名跡中汲取了深厚的養(yǎng)料，又能以學(xué)養(yǎng)藝，精研畫史及鑒定，成就斐然。1949年以后，謝稚柳的藝術(shù)取向有了新的變化，在仿古一路的基礎(chǔ)上增加了寫生的內(nèi)容，六十年代后期，受目疾所限，謝氏轉(zhuǎn)入落墨畫法的藝術(shù)實(shí)踐，主以粗筆，在抽象性上進(jìn)一步探索。
《丹霞山色》未署年款，結(jié)合題材、款印、畫風(fēng)分析，應(yīng)作于1960年代中前期。1962年，謝稚柳隨中國古代書畫鑒定小組赴湖北、湖南鑒定書畫，并于冬天抵達(dá)廣東，隨即游覽當(dāng)?shù)孛麆伲渲校洷比驶貐^(qū)的丹霞地貌給他留下了深刻的印象，也催生了他的丹霞山水題材。值得注意的是，這一題材在畫家的傳世作品中不足十件，并且大部分為1963、1964年所作，帶有明確的時代特征。
是作采用三重構(gòu)圖，前景的巖石上古木挺拔、幽竹叢生，崖下一舟悄然而出，白衣漁人正在劃槳。中景巉巖如屏，兩山夾江，漁艇悠然水上。遠(yuǎn)山挺拔開拓，飛瀑、民居點(diǎn)綴其間，構(gòu)成了更為豐富的層次。在皴法上，畫家混合了范寬、王詵、李唐等宋人手法，落筆紛披，通身敷赭，真實(shí)再現(xiàn)出丹霞地貌的獨(dú)特質(zhì)理。通幅山巒應(yīng)物象形，草木渾厚華滋，洵稱謝稚柳六十年代之佳制。