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Lot 633

成交價(jià)(人民幣)：253,000

簽名：Ting

材質(zhì)：纖維板 油畫

尺寸：40×30 cm. 153/4×113/4 in.

來源

現(xiàn)藏者直接得自吳婉兒之女梁碧如

簡介

溫婉虎女·藝海遺珍
丁衍庸寫實(shí)風(fēng)格油畫《吳婉兒像》
拍品是丁衍庸1950年代中期為好友吳公虎獨(dú)生女吳婉兒所作油畫肖像，來源清晰明確，系丁氏稀見的偏寫實(shí)風(fēng)格之人物肖像，藝海遺珠，極為珍罕。
吳公虎（1904 - 1977），字樂生，廣東儋縣（今海南儋州）人，生于馬來亞檳城，曾師從高劍父學(xué)畫，后就讀于國立北平藝專中國畫系，擅繪花卉、走獸。1927年他與邵逸軒、顏伯龍等合辦京華美術(shù)專科學(xué)校，又與邱石冥等創(chuàng)建南京美術(shù)專科學(xué)校，1930年代活躍滬上，就職于上海美術(shù)專科學(xué)校、上海新華藝術(shù)專科學(xué)校，后南下任教暨南大學(xué)、香港華僑書院等。當(dāng)時(shí)正是抗日救亡圖存的大時(shí)代，吳氏也投身政界，服務(wù)于黨務(wù)、僑務(wù)、報(bào)業(yè)界，和國民黨要員吳鐵城有一定程度淵源，1948年當(dāng)選國大代表，晚年寓居香港。
1949年丁衍庸孤身一人前往香港，他和吳公虎都屬旅港粵籍文化圈中骨干成員，兩人年齡相仿，1930年代同為上海新華藝專同事，1949年后又共居香江，往來頻仍。吳公虎之掌上明珠吳婉兒（1931 - 2021）自幼受家庭熏陶，酷愛書畫，居港期間師從楊善深學(xué)藝，《吳婉兒像》繪于1950年代中期，此后由吳婉兒悉心保存，直至去世。
丁衍庸的油畫人像作品數(shù)量甚少，據(jù)目前資料統(tǒng)計(jì)僅發(fā)現(xiàn)二十余幅，且絕大多數(shù)為1960至1970年代之作，論者多以受馬蒂斯影響的簡約稚拙一路概而括之，實(shí)則另有偏寫實(shí)一種。他在1920年代就學(xué)于東京美術(shù)學(xué)校西洋畫科，受過嚴(yán)格的學(xué)院造型訓(xùn)練，早年曾為雙親畫過大幅肖像，懸掛于家中大廳，以情理判斷當(dāng)為寫實(shí)風(fēng)格；又如1925年的畢業(yè)作品《自畫像》和繪制于1964年、據(jù)說是追憶其日籍女友的《和服仕女》，刻畫較為細(xì)致具象，與《吳婉兒像》畫風(fēng)接近，而與純粹偏向野獸派、馬蒂斯的抽象風(fēng)格有所分野，可知丁氏確有偏寫實(shí)、偏抽象兩種不同類型的人像油畫作品，唯前者甚少引起關(guān)注，蓋因傳世畫作寥若星鳳所致。
《吳婉兒像》既是為好友愛女而作，丁氏畫來十分認(rèn)真。圖中的吳婉兒短發(fā)盤曲，柳眉杏眼，打扮入時(shí)，而粉撲雙頰、胭脂紅唇之態(tài)，則顯露出畫家扎實(shí)的造型功底。用于描繪秀發(fā)的筆觸、習(xí)慣與《和服仕女》共通，眉黛的造型、腮頰和鼻部的高光，亦與《和》作相近。至于耳飾和旗袍的表現(xiàn)，丁氏僅用簡約的手法加以概括，有意通過對細(xì)節(jié)的弱化，巧妙地將觀者視線引回到畫中人面部，一幅時(shí)髦摩登、雍容端莊的少婦形象躍然而現(xiàn)。大面積青綠色平涂作底，渲染出溫潤如玉的典雅氣息，又是主人公溫婉淑靜性格的象征。旗袍的粉白增添了些許韻味，而頭發(fā)與領(lǐng)口的深黑色，使得畫面主次在明暗對比中愈加突出，綠、黑、粉、藍(lán)、白、紅等各色穿插交織，如同一曲悠揚(yáng)的協(xié)奏，傳遞出難以言傳的東方審美情趣。
丁衍庸的油畫作品存世較少，一向被認(rèn)為是研究、收藏二
十世紀(jì)中國現(xiàn)代主義油畫的珍貴資源，由于歷史原因，其早期偏向?qū)憣?shí)主義風(fēng)格的畫作更幾乎是在若存若亡之間，《吳婉兒像》在完成六十多年后首次現(xiàn)身，對建立丁氏油畫的完整面貌具有非凡意義，其重要性不言可喻。