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Lot 137

鏡心 設(shè)色紙本

成交價(人民幣)：747,500

題識：塵情不斷夜初闌，殘雪全消夢不寒。空谷足音步虛響，無雙天女下春山。杏子塢老民制并題，時寄萍京華。
鈐印：木居士、白石翁

尺寸：137.5×34.3 cm. 約4.3平尺

簡介

拍品現(xiàn)存未托裱軟片原貌。
在齊白石的花卉作品中，玉蘭是數(shù)量較少的一類，且隨創(chuàng)作年代不同，體現(xiàn)出不同的風格面貌。拍品未落年款，依據(jù)畫面風格和落款題字判斷，為白石老人1920年代前期的作品，是幅構(gòu)圖滿密，畫風熱烈，是他“衰年變法”接近完成時之佳作。
1917年初夏，陳師曾往法源寺拜訪齊白石，在贊譽他作品的同時，勸他自立畫格，這與齊白石內(nèi)心的想法不謀而合，至1919年齊氏正式定居北京，開始著意突破先前八大山人一路冷逸、疏簡氣格，轉(zhuǎn)而追求熱烈、濃密的畫風，此即“衰年變法”。同時他堅持寫生，嘗試將寫意與寫生相結(jié)合，力求形神兼?zhèn)洌@些都在《人間只此玉蘭花》中得以體現(xiàn)。
拍品取條幅構(gòu)圖，數(shù)枝玉蘭從畫面左下探入，或豎向、或橫斜，枝干以篆書用筆出之，力透紙背，既可看出畫家的木刻基底，又是他彼時勤習篆書的體現(xiàn)，與筆法相對應的，是枝條以墨、赭色結(jié)合繪就，意在模擬自然界的真實顏色，為拙樸的線條增加了輕盈、靈動之感。枝頭密布玉蘭花三十余朵，一派春光躍然紙上，花頭或盛放、或含苞，朝向各個方向，花萼以紅色、黃色的點與短線精心描繪，逼真地再現(xiàn)出絨毛的質(zhì)感，與實物幾無二致，可以看出此時白石老人對寫實的追求。正如他1926年在畫跋中提到的：“善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形，要寫生而后寫意，寫意而后復寫生，自能形神俱見，非偶然可得也。”值得注意的是，至1930年代之后的同題材作品，玉蘭花大多朝上，且花蕊簡化為點染，畫法殊異，拍品實為齊白石繪畫風格漸變之例證。
此作題款“寄萍京華”，他自號寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人等，皆是因為他頻年旅寄，形同飄萍，倏忽來去，聊以自慨。據(jù)畫家自稱，“萍”字自他的字“瀕生”的“瀕”聯(lián)想而來，含一字雙關(guān)之意。