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Lot 416

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鏡心 設(shè)色紙本

1988年作

成交價(jià)(人民幣)：16,100,000

題識(shí)：1.誤入嶗山。2.一九七五年，黑云猶壓城，不忘寫生樂，偕德儂等誤入嶗山，迷途深山松石間，竟日不遇人影，偶見狼蛇，漸惶恐，呼道士無應(yīng)。數(shù)度攀峰，窺大海，測(cè)方位。傍晚，遙聞村落廣播聲，踏月奔跑，午夜出山，已抵他縣，慶活命。十余年后憶前事，縱橫交錯(cuò)入畫圖。一九八八年十二月，吳冠中，龍?zhí)逗稀?br>鈐印：荼、吳冠中印、八十年代

尺寸：96×180 cm. 約15.6平尺

展覽

“叛逆的師承·吳冠中”，香港藝術(shù)館，1995年10月27日至12月10日
“風(fēng)箏不斷線·緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展：來自全球華人珍藏”，保利藝術(shù)博物館，2010年8月30日至9月8日

出版

《叛逆的師承·吳冠中》第98至99頁，香港市政局，1995年
《論吳冠中·吳冠中研究文選》第167頁，廣西美術(shù)出版社，1999年10月
《吳冠中全集·第6卷》第193頁，湖南美術(shù)出版社，2007年8月
《嶗山區(qū)志》第537頁，方志出版社，2008年2月
《緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展·來自全球華人珍藏》第130至131頁，保利藝術(shù)博物館，2010年8月

著錄

《圓了彩虹·吳冠中傳》第488頁，人民文學(xué)出版社，1997年6月
《名家筆下的嶗山》第211至212頁，青島出版社，2014年9月
《山東地域中國畫藝術(shù)個(gè)案研究》第349頁，山東畫報(bào)出版社，2018年8月

簡(jiǎn)介

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嶗山最予我強(qiáng)烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野，方、圓突兀，色分黑、白、灰、紫，或橫臥，或矗立，或斜倚，人生百態(tài)，盡在其中矣，如畢加索至此，當(dāng)嘆觀止。石隙中不僅雜草成窩，且處處生長出屈曲的松，雖細(xì)瘦，卻堅(jiān)挺，風(fēng)景這邊獨(dú)傲。刺叢開花，花叢多刺，是玫瑰；石叢長松，松抱石叢，是嶗山。
吳冠中
天地彩色筆底濃
《誤入嶗山》作于1988年，橫幅宏闊，創(chuàng)作靈感源于1975年山東青島寫生，描繪嶗山海濱巖石上的茂密松林，并以百余字、如短文般的長題述其始末，歷經(jīng)數(shù)度藝術(shù)家生前權(quán)威展覽、出版，是吳冠中同題材中題字最多、并列尺幅最大者，確屬吳氏藝術(shù)生涯中極具重要性和標(biāo)志性的代表名作，珍罕非常。
1975年夏，鐵道部青島四方機(jī)車廠承接為坦贊鐵路制造列車車廂的任務(wù)，其中有兩節(jié)總統(tǒng)車廂，各需要?jiǎng)?chuàng)作一幅風(fēng)景油畫，并在此基礎(chǔ)上織錦裝飾，主題分別為坦桑尼亞的乞力馬扎羅雪山和贊比亞的維多利亞大瀑布。該廠設(shè)計(jì)科的美工朱仁普是中央工藝美院1964年的畢業(yè)生，他邀請(qǐng)吳冠中前來青島，吳冠中不愛畫沒有感受過的題材，本無興趣，但是考慮到可以躲開當(dāng)時(shí)北京文藝界的批判與斗爭(zhēng)環(huán)境，又能避暑、寫生，便應(yīng)邀前往。
任務(wù)完成后，吳冠中與廠內(nèi)幾名美術(shù)愛好者往嶗山寫生，此后便發(fā)生了如題識(shí)中描述的驚險(xiǎn)歷程：一行六人原計(jì)劃從北九水翻山到華嚴(yán)寺，利用這兩個(gè)小時(shí)的行程“對(duì)嶗山認(rèn)識(shí)個(gè)全貌”，但他們并無向?qū)В饾u迷失方向，兩小時(shí)的短途遂變?yōu)榫判r(shí)的歷險(xiǎn)，天黑之后情況更糟，看不清陡崖峭壁，又有野狼、毒蛇出沒，寫生小組幾乎處于不測(cè)險(xiǎn)境，幸而聽到了微弱的廣播，才得以循聲出山，走到村落。這段難忘的經(jīng)歷被吳冠中寫成《誤入嶗山》一文，畫家案頭還長期放著一塊嶗山石，上面刻著“誤入嶗山”四個(gè)字。
由于這次特別的經(jīng)歷，嶗山開始成為畫家的創(chuàng)作題材，從上世紀(jì)七十年代中期一直延續(xù)到九十年代后期。吳冠中這一題材的作品，主體是松和石，正如他自己記述的：“嶗山最予我強(qiáng)烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野，方、圓突兀，色分黑、白、灰、紫，或橫臥，或矗立，或斜倚，人生百態(tài)，盡在其中矣，如畢加索至此，當(dāng)嘆觀止。石隙中不僅雜草成窩，且處處生長出屈曲的松，雖細(xì)瘦，卻堅(jiān)挺，風(fēng)景這邊獨(dú)傲。刺叢開花，花叢多刺，是玫瑰；石叢長松，松抱石叢，是嶗山。”具體來看，又分為兩種圖式：一類以方形或豎式構(gòu)圖，縱向取勢(shì)，細(xì)瘦的松生長于層疊的山石之間，由低至高，見山不見海，如1975年素描寫生《嶗山松石》及脫胎于此的同名彩墨、油畫等；另一類則是橫向構(gòu)圖，將山、石、松、海并置圖中，場(chǎng)景更加宏大，畫面的縱深感更強(qiáng)，如1975年素描寫生《嶗山海岸》、1976年素描寫生《松與海》《松林與海港》等，拍品亦屬此類。
《誤入嶗山》構(gòu)圖飽滿，色彩斑斕，吳冠中使用留白的塊面表現(xiàn)山巒，以線來勾勒棱磳的巨石、頎長的松樹和橫向的海浪，再取綠、紅、粉、灰、藍(lán)、黃等色點(diǎn)染其間，點(diǎn)、線、面交織層疊，如同和諧的交響曲，極富韻律感與節(jié)奏感。對(duì)色彩和點(diǎn)、線節(jié)奏的敏感，是吳冠中藝術(shù)上的優(yōu)勝之處。在本幅中，嶗山松林是畫面的主體，吳氏對(duì)每株松樹進(jìn)行抽象、概括，使用線條和色點(diǎn)重新描繪，賦予其新的形式美。同時(shí)，點(diǎn)、線的疏密、輕重、方向都經(jīng)過嚴(yán)格的考量與安排，由近及遠(yuǎn)，層層疊疊，展現(xiàn)在觀者眼中的是一望無際的松林，由松過渡至林，由形式美升華至意境美。吳冠中曾說：“我愛繪畫中的意境，不過這意境是結(jié)合在形式美之中，首先需通過形式才能體現(xiàn)。用繪畫的眼睛去挖掘形象的意境，這就是我藝術(shù)生涯的核心……”推及本幅，他除去表現(xiàn)山石與樹木本身的形式美感之外，更畫出了生命的律動(dòng)與活力，這生命力體現(xiàn)在經(jīng)受海水千萬年的沖刷而巋然不動(dòng)的山石，亦體現(xiàn)在迸發(fā)在石罅中卻奮而向上、卓然成材的高松。反觀彼時(shí)吳冠中在藝術(shù)界受到的質(zhì)疑、乃至攻擊，他筆下富有生命力和生命精神的山石、松林，實(shí)可理解為畫家自己的化身，表達(dá)著吳冠中欲要沖出桎梏、堅(jiān)持獨(dú)特藝術(shù)追求的決心與勇氣，立意不可謂不深遠(yuǎn)，內(nèi)涵不可謂不博大，識(shí)者宜察之！