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Lot 100

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鏡心 設色紙本

1976年作

成交價(jià)(人民幣)：6,900,000

題識：江水秋彌潔，瀠洄至有文。芙蓉向風(fēng)合，花影自繽紛。六十四年嘉平月環(huán)蓽廠(chǎng)寫(xiě)，爰翁。
鈐印：千千千、大千父、乞食人間尚未歸、得心應手、一只眼

尺寸：93×173 cm. 約14.5平尺

展覽

“張大千歸國畫(huà)展”，（臺北）歷史博物館，1976年2月14日至3月12日

出版

《張大千作品選集》第93頁(yè)，（臺北）歷史博物館，1976年5月（早年出版中尺寸標注有誤）
《中國現代十大名畫(huà)家·張大千》第81頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2003年9月
《誠軒拍賣(mài)十周年精品圖錄》第81頁(yè)，北京誠軒拍賣(mài)有限公司，2015年11月

簡(jiǎn)介

大千畫(huà)荷，初學(xué)八大，受石濤影響更深，他曾謂：“清湘花卉蔬果尤雋永有致，不落白陽(yáng)、青藤窠臼……先施水墨，后籠淺絳，蓋亦山水法也。”他的許多花卉畫(huà)，特別是畫(huà)荷，皆運用石濤這種先用水墨，再罩花青、赭石的方法。晚年又將自創(chuàng )的潑墨潑彩運用到畫(huà)荷，氣勢豪放，為其繪事一絕。
畫(huà)中勾勒線(xiàn)條，包括荷花、水草等，流露出很強的毛筆運行之鋒穎感，特別是花瓣，先用淡墨勾出帶有尖銳筆意的造型，再以濃墨廓尖，上濃下淡，使荷花看起來(lái)更有立體感，受石濤技法影響。占據畫(huà)面主體蓬蓬勃勃的荷葉造型與紛披的用筆，則更傾向于八大。然而，經(jīng)過(guò)幾十年的歲月滄桑，石濤、八大在他筆下，留下的只是門(mén)徑，精神則全然是大千自己。
此作構圖飽滿(mǎn)：前景三叢蓬勃的荷葉，以濃墨潑寫(xiě)，幾乎占據畫(huà)面半壁空間，葉片溢出畫(huà)面，將空間拓展至畫(huà)外；后景田田荷葉以淡墨寫(xiě)出，迷離朦朧，烘托出前景重墨荷葉的縱橫氣勢。數朵粉荷穿插，中央偏左位置一朵盛開(kāi)的荷花，掩映在荷葉間；右側繪含苞、怒放、將殘的三朵荷花，與之遙遙呼應，荷花雖情態(tài)不一，卻顧盼相應，或喻示著(zhù)花的一生。
作品尺幅巨大，正發(fā)揮了大千豪放的筆勢，在整體氛圍渲染上，顯示出其熟練老到。以花青罩染荷葉，粉色淺抹荷花，朱紅間黃點(diǎn)出花蕊，渲染出秋日荷塘的氤氳。題識“江水秋彌潔，瀠洄至有文。芙蓉向風(fēng)合，花影自繽紛”，可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛！
1976年，七十八歲的張大千決意結束多年海外漂泊，落葉歸根，并為回臺定居精心籌備了“歸國畫(huà)展”，選取三十余年創(chuàng )作精品，又特繪巨幅荷花參展，作于當年年初的《荷影繽紛》即為其一。是次展覽意義非凡，藝壇反響非常熱烈，開(kāi)幕式中張大千獲頒“藝壇宗師”匾額，展覽時(shí)潑墨、潑彩大寫(xiě)意荷花近作備受歡迎，新聞中描述觀(guān)展盛況，提及“潑墨巨荷”特別吸引觀(guān)眾。