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Lot 113

成交價(人民幣)：1,540,000

年代：1992年

簽名：簽名：luo zhongli 羅
背簽：《夕陽》

材質(zhì)：布面 油畫

尺寸：91×116cm.

展覽

“羅中立個展”，1992年，炎黃藝術(shù)館，臺灣
“羅中立個展”，1992年，新光三越文化館，臺灣
“羅中立個展”，1995年，布魯塞爾皇家歷史博物館，比利時
“羅中立個展”，1996年，悉尼蘇拉藝術(shù)中心，澳洲
“斯土力量——羅中立個展”，1998年，山美術(shù)館，臺灣

出版

《LUO ZHONGLI》，山藝術(shù)文教基金會，臺灣，1996年出版，第70頁

簡介

說明：羅中立在八、九十年代之交，進入《故鄉(xiāng)》組畫的創(chuàng)作，自此也開始了他的一個新的繪畫階段。他完全放棄了超級寫實主義的觀念與技巧，轉(zhuǎn)而傾向于帶有樣式主義風(fēng)格的夸張、變形與程式化處理，形成了與眾不同的繪畫語言。在他這一階段的作品中，《夕陽》是最具抒情意味的一幅。
畫面有意選擇了一個典型的農(nóng)村“生活流”場景，太陽將要落山，余暉攀著坡岸，露出最后一抹亮，給立在水中飲牛的女子涂上了一層溫暖的光暈，背著整筐刈草的青年被這一幕吸引，癡癡地側(cè)頭看著她，青春的情愫讓平凡的黃昏偶遇像牧歌一樣分外美好。畫家以暖色的調(diào)子統(tǒng)攝畫面，局部的淺色很好地傳達了光照的角度與效果，使逆光中的青年、側(cè)光里的女子及兩只水牛顯出健壯結(jié)實的形體。有些潦草卻極富表現(xiàn)力的筆觸，給畫面增添了用語言無法表達的視覺效果。物象以帶有民間藝術(shù)色彩的稚拙與裝飾意味的手法來描繪，質(zhì)樸而生機勃勃。畫中的細節(jié)，包括白白的鈕扣與指甲，瞪大眼睛呲著牙齒的牛以及遠處的鴨子，都刻劃得富于個性而情趣盎然。不知為什么，這幅作品讓我們想起米勒的名作《晚鐘》，——羅中立在看似有些丑和怪的物象中發(fā)掘出了真正永恒的優(yōu)美與詩意。
羅中立(b.1948)，生于四川省重慶市。1977年考入四川美術(shù)學(xué)院油畫系。1980年油畫作品《父親》獲第二屆全國青年美展一等獎。1984-1986年赴比利時安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院進修。此后多次入選國內(nèi)外重要展覽，并在臺灣、北京、比利時等地舉辦個展。在臺灣“山藝術(shù)文教基金會”設(shè)立“羅中立油畫獎學(xué)金”。現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院院長。其作品為中國美術(shù)館、比利時國家歷史博物館、美國哈佛大學(xué)、臺灣山美術(shù)館等機構(gòu)收藏。羅中立的《父親》曾轟動一時，被震撼的觀者把它想像為凝聚了國人集體無意識的抽象的父親，它的影響甚至溢出美術(shù)圈之外，幾乎成為了一個農(nóng)業(yè)國家向工業(yè)國家轉(zhuǎn)變時期焦灼與尋根的寫照。《父親》的確給羅中立帶來了巨大的聲譽，但同時卻也遮蔽了他更具個性與原創(chuàng)性的鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義的探索。在他后來一系列以大巴山區(qū)達縣普通農(nóng)民生活為原本的畫作中，那些渾圓、敦厚得稍顯笨拙、丑怪的人物與景物，那些充滿民俗韻味的色彩，那些富有質(zhì)感的粗重筆觸，都表明畫家對鄉(xiāng)土中國的無條件的熱愛與崇敬，以及為追求繪畫語言的純化而與自我所作出的不懈的論爭。