欧美一区二区三区黄色,天堂成人精品视频在线观,9191视频在线观看,欧美激情视频一区二区免费

Lot 24

成交價(jià)(人民幣)：1,760,000

年代：2002年

簽名：簽名：2002 Zeng Fanzhi

材質(zhì)：布面 油畫(huà)

尺寸：250×170cm.

展覽

“我和我們：曾梵志的繪畫(huà)1992-2003”，2003年3月8日至15日，上海美術(shù)館

簡(jiǎn)介

說(shuō)明：這是曾梵志《我們》系列組畫(huà)之一，表明了他告別為畫(huà)壇所熟知的“面具”系列的新嘗試。在后“面具”階段，他同時(shí)放棄了表現(xiàn)主義色彩濃重的筆觸與技巧，轉(zhuǎn)而利用畫(huà)筆和油性顏料的性質(zhì)，讓筆在近乎無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下運(yùn)動(dòng)，形成自由流淌的痕跡，在畫(huà)面上制造出一種介于有序與無(wú)序之間的螺旋形線(xiàn)條組合，破壞畫(huà)面的完整感，營(yíng)造獨(dú)特的肌理，使細(xì)節(jié)與整體構(gòu)成既相互沖突又相互成全的態(tài)勢(shì)——近距離審視畫(huà)面，視線(xiàn)無(wú)法清晰地捕捉形象，退后一些，巨大的人臉撲面而來(lái)。摘掉“面具”的臉依然毫無(wú)差別，在這一點(diǎn)上，曾梵志延續(xù)了他對(duì)當(dāng)代精神世界的批判。不過(guò)，相對(duì)于作品的精神內(nèi)涵，曾梵志在《我們》中顯然更重視語(yǔ)言問(wèn)題，通過(guò)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的視覺(jué)性，逐漸擺脫了“面具”的束縛，讓我們看到他成功地實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型的可能。
曾梵志(b.1964)，生于湖北武漢。1991年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。現(xiàn)居北京，為職業(yè)畫(huà)家。曾在武漢、北京、上海、香港、新加坡等地舉辦個(gè)展，其中2003年上海“我·我們”展和2004年深圳“曾梵志1990-2004”，都取得廣泛影響。
重要參展：1992年廣州“九十年代中國(guó)美術(shù)雙年展”；1993年香港“后89中國(guó)新藝術(shù)展”；1995年德國(guó)“從國(guó)家意識(shí)形態(tài)出走-中國(guó)新藝術(shù)”及西班牙“中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展”；1996年德國(guó)“中國(guó)”；1999年北京“中國(guó)油畫(huà)五十年”；2002年廣東“首屆廣州三年展”；2004年湖北“美術(shù)文獻(xiàn)提名展”。
曾梵志在90年代的成功無(wú)疑是和他成熟的表現(xiàn)主義風(fēng)格分不開(kāi)的，在早期的《協(xié)和》、《肉聯(lián)》等系列作品里，彌散著現(xiàn)代主義藝術(shù)標(biāo)志性的痛苦、絕望和對(duì)死亡的黑色迷醉，畫(huà)面中猩紅的皮肉和膚色、碩大的骨節(jié)、神經(jīng)質(zhì)的瞪視的眼睛、沒(méi)有表情的臉孔，都讓人難以忘懷。而在此后的《面具》系列中，他對(duì)城市人際的虛偽和無(wú)聊進(jìn)行了尖銳的批判。進(jìn)入2003年，他在新的風(fēng)景和肖像中，運(yùn)用了更主觀化的構(gòu)圖和色彩詭異的線(xiàn)條，顯示出不斷超越個(gè)人既定風(fēng)格的努力。
曾梵志的筆觸：走向新生的自由
拍品編號(hào)：24
2002年，曾梵志的女兒出生，一個(gè)新的生命來(lái)到這個(gè)世界。不知道是否巧合還是有意，在這一年，曾梵志也邁出了自己藝術(shù)新生的步伐，他創(chuàng)造了一批全新風(fēng)格的作品，結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)七年對(duì)“面具”系列的癡迷，由此成功地實(shí)現(xiàn)了其藝術(shù)轉(zhuǎn)型。
這批名為“我們”系列的作品帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，是些裁切了人臉局部、集中表現(xiàn)五官的巨大面孔，他們都圓瞪著大大的雙眼，緊緊抿著雙唇，仿佛是在痛苦焦慮地自省。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去清晰的面容上，從近處看，整幅畫(huà)面規(guī)律性地布滿(mǎn)了螺旋形筆觸，模糊了人臉的血肉、表情和五官特征。刺激而矯飾的粉紅色，是曾梵志從早期“肉”系列就開(kāi)始慣用來(lái)描繪肉體的色彩。“我們”系列凸顯的螺旋形筆觸，以強(qiáng)烈的視覺(jué)性給人留下深刻印象，顯然曾梵志由此開(kāi)始更加重視繪畫(huà)語(yǔ)言問(wèn)題。
“把情不自禁的東西保留，然后放大，把一瞬間的小感覺(jué)放大，就是不斷地找回到原來(lái)的位置上”
——曾梵志
曾梵志在90年代的成功無(wú)疑是和他成熟的表現(xiàn)主義風(fēng)格分不開(kāi)的，隨后“面具”系列的成功確立了他在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)上的位置。從1994年至2000年間，面具人物肖像成為他的繪畫(huà)作品特有的主旨。可在獲得盛名和財(cái)富的同時(shí)，曾梵志也逐漸被貼上了“面具”畫(huà)家的標(biāo)簽，他開(kāi)始自省，決意擺脫“面具”的束縛。
解放自我之路往往也是重新發(fā)掘自我之路。曾梵志有作抽象實(shí)驗(yàn)的習(xí)慣，就像他曾經(jīng)和凱倫·斯密斯談到在創(chuàng)作一系列作品之后，他會(huì)畫(huà)一些完全不同的東西來(lái)充分挖掘感覺(jué)的殘留物，類(lèi)似于開(kāi)始下一步創(chuàng)作所必需的清理過(guò)程。
所以從2002年6月開(kāi)始創(chuàng)作的“我們”系列作品，也并不是和曾梵志過(guò)去的藝術(shù)毫無(wú)聯(lián)系的斷裂。事實(shí)上，在曾梵志早期的作品，如“協(xié)和”系列作品的局部，比如表現(xiàn)某些人物的衣紋或者靜物的褶皺，就已經(jīng)看到了現(xiàn)在這種螺旋形的筆觸，這是他情不自禁地流露，多年以前一直就存在的一種作畫(huà)習(xí)慣，屬于他個(gè)人自然而然的感覺(jué)。如同他自己談到這批作品所說(shuō)的那樣，“我是從一個(gè)有意思的最小的局部開(kāi)始，把屬于我自己的東西慢慢擴(kuò)大到整個(gè)畫(huà)面。轉(zhuǎn)圈也是一種符號(hào)，其實(shí)是很殘酷的一種破壞性感覺(jué)，把臉給分割了。”
充滿(mǎn)速度感和激情的扭曲筆觸，以螺旋形的運(yùn)動(dòng)布滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面，制造出一種介于有序與無(wú)序、抽象與具象之間的效果。作畫(huà)時(shí)，曾梵志右手上夾著兩枝蘸著不同顏色的畫(huà)筆，在食指、中指和拇指捏一枝油畫(huà)筆，中指和無(wú)名指夾一枝油畫(huà)筆，同時(shí)在畫(huà)布上旋轉(zhuǎn)運(yùn)筆，上下?lián)]灑。這時(shí)候畫(huà)面底部人物肖像的顏色還未干，旋轉(zhuǎn)的筆觸也就將之前完整清晰的圖像破壞掉，形成另外一張模糊的面孔。這張如同絞肉機(jī)下的面容，是人們脫下面具后的真實(shí)面孔嗎？還是另外一具硅膠模型？
曾梵志的藝術(shù)有著明晰的發(fā)展線(xiàn)索，從早期帶有表現(xiàn)主義風(fēng)格的“協(xié)和”系列、最為人所知的“面具”系列、“我們”系列以及最近亂筆草草灑脫之極的“郊區(qū)”系列風(fēng)景等，筆觸更是縱橫馳騁、自由率真。應(yīng)該說(shuō)，告別“面具”系列的曾梵志，在“我們”系列的作品里，用規(guī)律性的筆觸、螺旋形的筆觸，釋放了自己，從而我們可以看到他最新的作品，那些完全松弛和自由的筆觸，令人贊嘆的書(shū)法性用筆。