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Lot 856

成交價(jià)(人民幣)：1,840,000

年代：1996年

簽名：簽名：洪凌
背簽：《山水條幅》之一《春》洪凌作于1996年 50 × 150cm.
《山水條幅》之二《夏》洪凌作于1996年 50 × 150cm.
《山水條幅》之三《秋》洪凌作于1996年 50 × 150cm.
《山水條幅》之四《冬》洪凌作于1996年 50 × 150cm.

材質(zhì)：布面 油畫(huà)

尺寸：149×50 cm.×4

展覽

“洪凌、許敏油畫(huà)展：山水精神·花卉世界”，1998年7月24日至29日，好望角影藝畫(huà)廊，新加坡

出版

《山水精神：洪凌畫(huà)集》，好望角影藝畫(huà)廊，新加坡，1998年，第38至39頁(yè)

簡(jiǎn)介

說(shuō)明：在經(jīng)歷了1980年代跌宕起伏、轟轟烈烈的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)洗禮之后，美術(shù)界在1990年代呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢(shì)，而隨著外國(guó)資本的進(jìn)入，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也開(kāi)始初具雛形。歷史洪流裹挾著置身其中的人，急切地奔向一個(gè)新時(shí)代。就在這樣的背景下，已初露頭角的洪凌卻做了一個(gè)非比尋常的決定 ： 轉(zhuǎn)身離開(kāi)。1992年，他告別了生活三十年的都市，結(jié)廬皖南山中。當(dāng)絕大多數(shù)人競(jìng)相追求國(guó)際化的時(shí)候，他選擇了逆潮流而動(dòng)，回歸傳統(tǒng)。于是，1990年代成為洪凌創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)型期。
回憶當(dāng)時(shí)的情景，他曾說(shuō) ： “九十年代的生活清苦、平靜、單純，讓我的心境能上溯到遙遠(yuǎn)的宋代。” ① 這一段獨(dú)自摸索、蓄積力量的過(guò)程，對(duì)洪凌的藝術(shù)演進(jìn)有著至關(guān)重要的作用。從“風(fēng)景”到“山水”，是這一時(shí)期洪凌最大的轉(zhuǎn)變。他逐步拋開(kāi)了焦點(diǎn)透視和光影表現(xiàn)，轉(zhuǎn)而取用中國(guó)山水畫(huà)的散點(diǎn)透視法，而相較于后期更為抽象的創(chuàng)作，此時(shí)的作品中山石樹(shù)木尚可分辨。洪凌對(duì)筆墨趣味的追求也初露端倪。他將畫(huà)布置于地面之上，以滴灑和涂抹相結(jié)合的方式，呈現(xiàn)復(fù)雜多變的肌理效果。這種方法與抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）的“行動(dòng)繪畫(huà)”又有著異曲同工之妙。
1996年，在黃山畫(huà)室中的洪凌這樣評(píng)價(jià)自己的選擇 ： “皖南讓我構(gòu)筑了新的生命框架。在皖南年復(fù)一年的四季流變中，使我有了更加豐富自由的精神繁衍空間。” ② 從自然和傳統(tǒng)中汲取力量，使他重新構(gòu)建出屬于自我的嶄新的藝術(shù)世界。可以說(shuō)，這組繪于同年的《山水四條幅?春夏秋冬》（拍品編號(hào)856）正是他當(dāng)時(shí)心境的最佳寫照。從畫(huà)幅形式上看，洪凌顯然借鑒了傳統(tǒng)的四條屏的結(jié)構(gòu)，四幅作品既各自獨(dú)立，又相互聯(lián)系，構(gòu)成一種張力，呈現(xiàn)出四季的繽紛 ： 春的綠意 盎然 、夏的蔥郁茂盛、秋的溫潤(rùn)含蓄、冬的灰白蒼茫，而“它們的和聲是視覺(jué)的歌唱”。 ③ 長(zhǎng)形的畫(huà)面吸收了中國(guó)山水的深遠(yuǎn)構(gòu)圖，景物層層疊疊，卻有意壓縮了空間的深度，并取消了傳統(tǒng)中的留白，放棄了光影的塑造，對(duì)象的體量被色塊的鋪陳取代。點(diǎn)、線、面的縱橫交錯(cuò)，呈現(xiàn)出層層疊加的深厚肌理，其錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系令人目不暇接 。 厚涂的油彩構(gòu)筑出既堅(jiān)實(shí)又朦朧的物象，它們似乎擁擠著、膨脹著，就要生長(zhǎng)到邊框以外。 油畫(huà)的特殊表現(xiàn)方式與 極具現(xiàn)代性與個(gè)人性的精神內(nèi)涵，都是傳統(tǒng)繪畫(huà)格局所難以容納的。
綜觀洪凌的作品，方形和橫向長(zhǎng)方形的構(gòu)圖居多，而條幅的形式屈指可數(shù)，且 都 集中在初到黃山的十年間，如《山水精神（四條屏）》（1993）、《秋水（五聯(lián)）》（1994）、《黃山高（三聯(lián)）》（1995）、本幅以及《春夏秋冬（四聯(lián)）》（2001）。可以說(shuō)，條幅是他在轉(zhuǎn)型期間與傳統(tǒng)進(jìn)行對(duì)話的一種獨(dú)特形式。他的作品雖然常以季節(jié)之景為題材，但完整描繪四季的作品卻十分罕見(jiàn)。由此可見(jiàn)，這組《春夏秋冬》在他創(chuàng)作生涯中無(wú)疑是具有代表性的重要作品，能夠充分反映其轉(zhuǎn)型期的藝術(shù)風(fēng)貌。

洪凌的藝術(shù)總是與自然的脈動(dòng)相應(yīng)和，正如他自己所說(shuō) ： “我希望自己的精神隨著目光所及，在山川的流轉(zhuǎn)中得到慰藉。我希望解讀大山的神秘，聽(tīng)懂它的言語(yǔ)，融入它的懷抱，在不斷的內(nèi)化中找到與自然的默契。” ④ 他的藝術(shù)在不斷的回歸中保持著自覺(jué)與開(kāi)放，以極大的耐心去捕捉和呈現(xiàn)時(shí)間與生長(zhǎng)的痕跡，建構(gòu)出了一個(gè)與自然和傳統(tǒng)息息相關(guān)、自足而豐厚的精神世界。
注釋
① 洪凌 ： 《蒼莽氣象 — 洪凌文字集》，索卡藝術(shù)，北京，2011年12月，第71頁(yè)。
② 同上，第21頁(yè)。
③ 同上，第75頁(yè)。
④ 同上，第71頁(yè)。