-
2014
秋季拍賣(mài)會(huì)
中國(guó)書(shū)畫(huà)（一）
11月19日 上午9點(diǎn)30分
北京昆侖飯店 -
Lot 130
黃賓虹(1865-1955) 墨山秀茂
立軸 水墨紙本
戊寅（1938年）作
估價(jià)(人民幣)：1,600,000-2,000,000
成交價(jià)(人民幣)：2,300,000
題識(shí)：戊寅春日，希白先生博粲，黃賓虹。
鈐印：黃賓虹
尺寸：74×41 cm. 約2.7平尺
出版
《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》圖版10，（香港）上海書(shū)局，1961年3月
《黃賓虹先生畫(huà)集》第37頁(yè)，（香港）大公報(bào)，1961年5月
《黃賓虹先生畫(huà)集》第37頁(yè)，（香港）藝林軒，1961年5月
《明報(bào)月刊·第六卷·第五期》第48頁(yè)，（香港）明報(bào)有限公司，1971年6月
《榮寶齋·2006第五回中國(guó)畫(huà)清賞雅集特刊》第6頁(yè)，中國(guó)美術(shù)出版總社，2006年
著錄
《黃賓虹作品展》黃賓虹先生年表，香港藝術(shù)中心及香港大學(xué)藝術(shù)系，1980年6月
《黃賓虹年譜》第406頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2005年6月
簡(jiǎn)介
說(shuō)明：《墨山秀茂》作于1938年，題贈(zèng)著名古文字學(xué)家、考古學(xué)家容庚。此前一年，黃賓虹應(yīng)邀赴北平鑒定書(shū)畫(huà)，不料“七七事變”爆發(fā)，身陷北平，不得南歸，于是“伏居燕市，謝絕應(yīng)酬，惟于故紙堆中，與蠹魚(yú)爭(zhēng)生活，書(shū)籍、金石、字畫(huà)，竟日不釋手。”雖然“伏居燕市”是其畫(huà)風(fēng)由“白賓虹”向“黑賓虹”轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期，但《墨山秀茂》依然是典型的“白賓虹”面貌，董源、巨然一路山水的披麻皴、礬頭，畫(huà)中清晰可辨，而用筆的圓渾，墨色的沉凝，亦可見(jiàn)其師法沈周、龔賢等明清巨匠之蹤跡。
此作是黃賓虹畫(huà)中常見(jiàn)的“左山右水”式構(gòu)圖：近景湯湯的江水中，石島糾結(jié)而起，上生雜樹(shù)。常年的江風(fēng)吹襲，令樹(shù)木略呈左傾，并將山勢(shì)導(dǎo)向左側(cè)江岸。江岸之上，林木秀茂，一處茅舍坐落其間。沿著逶迤的江岸，畫(huà)面推移至中景：平淡的山巒，連綿起伏，各向左右，延伸出畫(huà)面。右側(cè)山麓下的兩三林屋，沿江而筑，其斜勢(shì)，亦將空間推向畫(huà)外。遠(yuǎn)山以濕筆淡墨，大筆拖寫(xiě)。山巒環(huán)抱的大片江面，只在岸邊勾勒數(shù)筆水紋，平平的江水，則以留白法示意而出。兩葉扁舟，悠然江上，愈發(fā)增添了畫(huà)面的平和寧?kù)o之感。
全作以水墨畫(huà)成，不著一絲色彩，顯示出黃賓虹一生苦練的筆墨功力。他總結(jié)用筆之法，是“用筆須平，如錐畫(huà)沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墮石。”對(duì)于用墨，雖有“七墨”之說(shuō)，但更看重用筆，“古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力”，認(rèn)為“筆力有虧，墨無(wú)光采”。所以他的最高要求，是“墨中見(jiàn)筆筆含墨”。畫(huà)中用筆，柔韌圓曲，綿中帶剛，用墨則融入用筆之中，刻畫(huà)出山水的清淡調(diào)子，古意盎然，或許正表達(dá)出身處亂世的畫(huà)家，內(nèi)心對(duì)平靜生活的渴望。
上款“希白”即容庚（1894-1983），廣東東莞人。1922年羅振玉介紹入北大研究所國(guó)學(xué)門(mén)讀研究生，畢業(yè)后歷任燕京大學(xué)教授、《燕京學(xué)報(bào)》主編、中山大學(xué)中文系教授等，著述甚豐，《金文編》、《商周彝器通考》尤為海內(nèi)外學(xué)術(shù)界推崇，為金石學(xué)扛鼎之作。1926年，容庚持其舅父鄧爾雅柬，謁黃賓虹處請(qǐng)益，研討金石收藏，遂為知交。抗戰(zhàn)期間，容庚與黃賓虹同任職于北平古物陳列所，往來(lái)頻仍。據(jù)容庚家屬回憶，當(dāng)初黃賓虹以數(shù)幅作品請(qǐng)容庚挑選，容庚選擇此作，也許正與畫(huà)家“心有戚戚焉”！