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2015
秋季拍賣會(huì)
中國書畫（二）
11月13日 下午4時(shí)
北京昆侖飯店 -
* Lot 474
李可染(1907-1989) 山亭聚敘
鏡心 設(shè)色紙本
1982年作
估價(jià)(人民幣)：1,800,000-2,500,000
未成交
題識(shí)：山亭聚敘圖。一九八二年，可染畫于師牛堂。
鈐印：可染、師牛堂
尺寸：43.8×34.5 cm. 約1.4平尺
紀(jì)錄
北京拍賣會(huì)，2004年11月8日，編號(hào)1715
簡介
說明：上世紀(jì)八十年代是李可染山水創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，年逾古稀的畫家仍懷抱“白發(fā)學(xué)童”勤力苦學(xué)的態(tài)度，欲窮究大自然的山水變化，為祖國山河立傳。這一時(shí)期巨制頻出，創(chuàng)作了《江山無盡圖》、《巍巍萬重山》等壓卷之作，筆墨高度成熟，臻至化境。而在大山大水之外，李可染亦有一類情趣之作，充滿或溫暖、或清新的基調(diào)，意在體悟筆墨的趣味，或是表達(dá)私密的內(nèi)心感受，此幅《山亭聚敘》便可視為他這一時(shí)期的別格之作。
此作描繪秋日的午后，人們聚集在密樹環(huán)繞的山亭中，三三兩兩的站著、坐著，互相交談，山徑上還有人陸續(xù)走來，熟識(shí)的朋友，甚至是萍水相逢的路人，共同享受一段愜意的時(shí)光。畫面采取李可染慣用的全景式山水布局，飽滿又極具張力，矗立的大山頂天立地，幾乎充塞滿畫幅，僅天空和坡路留一絲余地，使畫面透氣之外，又將空間延展開去。遠(yuǎn)觀具有強(qiáng)烈的整體感，而細(xì)看則會(huì)察覺畫面包含的豐富細(xì)節(jié)，耐人尋味。
畫中的山巒用積墨法，經(jīng)多次打濕紙面，層層施加墨色，使筆隱于墨中，墨揉入紙里，據(jù)稱李可染畫山水往往需十?dāng)?shù)次積染，此作上仍留存的紙毛，便是反復(fù)皴擦的明證。李可染重視用墨，以墨法勝是其山水的一大特色，且愈到晚年，墨愈黑重沉厚，“墨天閣”的齋號(hào)也可看作畫家對(duì)畢生“墨戲”生活的總結(jié)和自我肯定。此作山的底色以墨調(diào)入些許石綠，筆鋒飽含水分，故遠(yuǎn)山有蒼郁渾茫之感，繼而通過墨色的疊加渲染出山峰的層次，最前的主峰在濃郁的黑墨之中，透出明亮的綠色、微微的赭色逆光，以示山脊的陰陽向背，樹冠、小徑、山亭及人身上，皆籠罩著耀眼的光芒，其中些許留白和幾點(diǎn)高光，更增畫面精神。李可染曾說，好的水墨“上色后，會(huì)覺得特別美。美的不是色，而是墨在起作用。”1981年的名作《水墨勝處色無功》構(gòu)圖與此幅《山亭聚敘》類似，前者純?yōu)樗瑑上鄬?duì)照，適可體味李可染此話的深意。
李可染的山水在構(gòu)圖、透視和用光等方面，皆曾借鑒過西畫的意識(shí)，但最后又逐漸化解、消融，統(tǒng)一在中國畫的筆墨中，且越到晚年，越不露痕跡。此作中的山亭、樹冠的明度與山的對(duì)比，便是運(yùn)用國畫的明暗思維，以營造出空間感。山的輪廓線條多用側(cè)鋒，在渾厚中塑造巖壁嶙峋的質(zhì)感，亦是純粹的國畫語言。值得注意的是，線條的斷斷續(xù)續(xù)更彰顯筆力堅(jiān)實(shí)如鐵，蓋因畫家手臂顫抖，竟產(chǎn)生出意外的效果。
晚年的李可染享譽(yù)海內(nèi)外，應(yīng)酬干擾頗多，“山亭聚敘”或許正是畫家心境的流露。故此作雖非紀(jì)念碑式巨著，卻是畫家的自娛之作，值得珍視。