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2015
秋季拍賣會(huì)
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
11月14日 上午11時(shí)
北京昆侖飯店 -
Lot 909
王亞彬(b.1974) 松
估價(jià)(人民幣)：60,000-80,000
成交價(jià)(人民幣)：69,000
年代：2012年
簽名：簽名：WANG 2012
背簽：王亞彬 2012
材質(zhì)：布面 綜合材料
尺寸：60×50 cm.
簡(jiǎn)介
拍品編號(hào) 909-911
蒙克（Edvard Munch）式的青春挽歌、寂寞宣泄、愛與死亡的回聲，巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）式的張揚(yáng)筆觸與宗教性的沖突感，巴塞列茨（George Baselitz）的時(shí)間能量和歷史傷痕感，這些藝術(shù)家的特質(zhì)在王亞彬的作品中都有些許痕跡，而王亞彬則將這種種外來影響雜糅成“一種靈性的書寫，充滿嬉戲色彩，充滿追憶與奇想”，自成一體。
王亞彬來自河南，那是一片寫滿歷史和傳奇的神秘大地，“聲靈赫曜之區(qū)，文物衣冠之藪”，故土歷經(jīng)滄桑，給藝術(shù)家的早期創(chuàng)作提供了豐富的養(yǎng)料。在他的作品中，花木、浮屠、畫舫、盆景、俑、貝殼、靈芝、僧侶、經(jīng)幢、假山、禽獸……這些帶有歷史痕跡的物象時(shí)常出現(xiàn)，散發(fā)出神秘的古味。 他將這些古老文明殘片匯集一一拼合起來，仿佛在還原南宋《東京夢(mèng)華錄》中的繁盛景象，從現(xiàn)世喧囂中抽離出來，夢(mèng)回昔日原鄉(xiāng)。
尋找“靈暈”
王亞彬從不缺乏奇幻詭異的想象力，作品中的各種物象看似彼此毫無關(guān)聯(lián)，卻構(gòu)成一組獨(dú)特的詠嘆調(diào)。從2012年開始，王亞彬陸續(xù)完成了一些描繪松樹的小幅作品，此幅《松樹》（拍品編號(hào)909）即是其中之一。在這些“松樹”和以松樹為主體的“留影閣”系列中，既有藝術(shù)家慣有的畫像磚式的視覺肌理，又將“書寫趣味”強(qiáng)化，高古的滄桑氣息也更加凸顯。
德國(guó)哲學(xué)家本雅明（Walter Benjamin）在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中提出過“靈暈”（aura）的核心概念，他認(rèn)為在機(jī)械復(fù)制時(shí)代凋萎的東西正是藝術(shù)作品的“靈暈”，即古老年代的藝術(shù)品所具有的神秘內(nèi)蘊(yùn)，它與精英文化有關(guān)，與崇拜和儀式有關(guān)，卻在社會(huì)的現(xiàn)代化中逐漸消失。王亞彬制造出一個(gè)又一個(gè)滄桑的幻象，他試圖找回的，正是這些“靈暈”。
注釋
①朱朱《空中客棧—王亞彬作品賞析》，2010年11月。
②方志凌，“凝固的詠嘆—關(guān)于王亞彬的‘意外的芬芳’”，恒廬美術(shù)館，杭州。