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Lot 937

成交價(jià)(人民幣)：1,725,000

年代：2008年至2010年

簽名：簽名：梁銓 08-09（937-1）；梁銓2009-2010（937-3）
背簽：梁銓 2008-2010（937-1、2）；梁銓2009-2010（937-3）；

材質(zhì)：布面 綜合材料

尺寸：180×120 cm.×3

展覽

“持續(xù)的距離：抽象藝術(shù)第三回展”，2010年4月2日至28日，偏鋒新藝術(shù)空間，北京

出版

《蓄素守中：梁銓三十年作品選集》，中國民族攝影藝術(shù)出版社，北京，2015年6月，第239頁至第240頁及第243頁

簡(jiǎn)介

躁動(dòng)歸于靜寂
梁銓的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷“寫實(shí)時(shí)期”、“重彩時(shí)期”，進(jìn)入2000年的“空寂時(shí)期”，有一種“繁華落盡，燦爛翻為蕭瑟，躁動(dòng)歸于靜寂”①之感。
2000年前后，他梁銓從先前的不定形的撕紙色塊拼貼，轉(zhuǎn)變?yōu)橐詶l狀撕裁為主，繽紛奪目的重彩也漸漸從畫面中隱去，取而代之的是層次變化微妙的淡墨。從而使畫面看起來更加規(guī)整而富有秩序。同樣是在這一年，酷愛飲茶的梁銓開始將茶漬入畫，茶湯因濃淡不同，在紙面上留下的渲染、流動(dòng)痕跡皆不同，這種不規(guī)則暈痕成為梁銓新的實(shí)驗(yàn)樂趣。規(guī)則的裁紙拼貼是《心中的河（三聯(lián)畫）》（拍品編號(hào)937）的主要?jiǎng)?chuàng)作手法，茶漬的運(yùn)用也點(diǎn)綴其中，形成視覺上的律動(dòng)感。
創(chuàng)作中的梁銓好比一個(gè)翻譯者，他運(yùn)用源自達(dá)達(dá)和立體主義的拼貼手法，將中國傳統(tǒng)古意的“文言文”翻譯到現(xiàn)代語境中來。梁銓的基本載體是宣紙，山水畫的塊面結(jié)構(gòu)被手撕或剪裁紙片所取代，形成一種偶發(fā)性的行為結(jié)果。細(xì)觀每一片拼貼的紙條，由于邊緣纖維的吸墨性較強(qiáng)，墨色較深，使得每一條分割線清晰明確，層層覆蓋疊加，最終由“簡(jiǎn)”入“繁”，從“少”到“多”，搭建出一個(gè)“密不透風(fēng)”的畫面。而梁銓的高明之處在于，他能將“繁”與“多”的畫面構(gòu)成做到極致，以一個(gè)統(tǒng)一的、整體的、獨(dú)立的、充滿思辨性的姿態(tài)再復(fù)走向“簡(jiǎn)”與“少”，使“密不透風(fēng)”變成“精神留白”，形成繪畫過程的一個(gè)回路。
“加”與“減”的博弈
日本設(shè)計(jì)師原研哉在著作《白》中談到：“白的純潔是很難保持的，因?yàn)樗菀妆荤栉邸Ｋ拿乐阅苋绱藦?qiáng)烈地打動(dòng)我們，皆因我們痛苦地意識(shí)到其短暫性。”②林壽宇或許是意識(shí)到了白色的這種特質(zhì)，他試圖讓畫面上的“白”轉(zhuǎn)化為空間中的“透”，以更深地延展其可塑性，讓觀者以冷靜的心境進(jìn)入理性的思索，從而更久地停留在他所制造的永恒的凝定世界。
在追求同一境界的過程中，梁銓以“多即是少”的方式，與林壽宇的“少即是多”形成了某種對(duì)話和博弈。梁銓在回顧自己2000年前后的風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)寫道：“我的畫面不再固守面面俱到的‘滿’，而轉(zhuǎn)向?qū)τ凇铡淖非蟆！雹鬯傅摹翱铡辈⒉皇恰皼]有”，也不是畫面表象上的空曠，而是精神層面的烏托邦境界。他透過細(xì)節(jié)的重復(fù)堆砌，造就了無窮無盡的效果，看似繁復(fù)的畫面卻營造出一種平心靜氣的禪心之感。這種“加法”的方式與林壽宇的“減法”分別處于兩個(gè)極端，但最終殊途同歸，形成了一種不同時(shí)空的精神回路。都走向了“超以象外，得其環(huán)中”（司空?qǐng)D《二十四詩品·雄渾》語）的境界。