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Lot 958

成交價(人民幣)：253,000

年代：1957年

簽名：簽名：46 柏

材質(zhì)：宣紙 油畫

尺寸：34.8×42.8 cm.

出版

《郭柏川畫集》，財團(tuán)法人葉氏動益文化基金會，臺北，1980年，第59頁
《臺灣美術(shù)全集第10卷：郭柏川》，藝術(shù)家出版社，臺北，1993年4月，第245頁
《梅原龍三郎與郭柏川》，臺北市立美術(shù)館，1998年5月，第196頁

簡介

拍品編號 958-959
從人生軌跡來看，郭柏川和丁衍庸頗有重合之處—生于二十世紀(jì)初，早年留日習(xí)西洋繪畫，40年代末先后離開大陸，郭柏川前往臺灣，丁衍庸則去了香港。如果說相似的人生經(jīng)歷只是巧合，那么二人同時關(guān)注中國水墨語言與西畫的融合，大概就可以體現(xiàn)出這一代藝術(shù)家在藝術(shù)追求上的共性，他們不約而同地從西方現(xiàn)代主義繪畫和中國傳統(tǒng)繪畫中找到某種聯(lián)系，最終呈現(xiàn)出他們對二十世紀(jì)中國藝術(shù)“現(xiàn)代性”的開拓。
1943年，郭柏川開始在宣紙上作油畫，舍形取意，妙造自然，別賦新色，逐漸形成了獨(dú)具特色的“郭柏川樣式”。《螃蟹與青花白盤》（拍品編號958）創(chuàng)作于1957年，是他定居臺南之后繪畫藝術(shù)的成熟之作。單純以螃蟹為描繪對象的作品，在其眾多靜物題材作品中僅見兩幅，亦是迄今現(xiàn)身拍場的唯一一幅。郭柏川以傳統(tǒng)書法性線條入畫，寥寥幾筆，將蟹身的轉(zhuǎn)折變化和肌理質(zhì)感勾勒出來，逸態(tài)橫生。郭柏川看日常的魚蟹靜物，都懷抱極大的生活熱情，因此總能有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。黃賓虹稱贊他的作品為“戛然獨(dú)造，純?nèi)巫匀弧薄?br/>元代趙孟頫曾提出“書畫本來同”的觀念，深遠(yuǎn)地影響了后來的文人畫直至今日，也開拓出繪畫中筆墨趣味獨(dú)立于繪畫之外的欣賞價值。無疑，郭柏川和丁衍庸都在各自踐行著這種主張。丁衍庸更是醉心于野獸派大師馬蒂斯（Henri Matisse）斑斕狂熱的色彩和筆觸，吸納其中精髓，自成一派。
丁衍庸亦對八大山人推崇備至。八大用多變靈動的線條言簡意賅地表現(xiàn)出物象的精神，而丁衍庸也承存了這種概念，繼而進(jìn)一步加入色彩元素，與線條相輔相生，成就了“穿梭古今，跨越東西”的丁氏風(fēng)格。