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Lot 274

立軸 設(shè)色紙本

成交價(jià)(人民幣)：9,315,000

題識(shí)：新喻傅抱石，重慶西郊金剛坡下。
鈐印：抱石私印、蹤跡大化 收藏印：重遠(yuǎn)堂

尺寸：109×59 cm. 約5.8平尺

展覽

“紀(jì)念傅抱石誕辰105周年回顧展”，（北京）保利藝術(shù)博物館，2009年10月30日至11月10日

出版

《傅抱石全集·第二卷》第136至137頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，2008年3月
《傅抱石名作精選集萃·紀(jì)念傅抱石誕辰105周年》第98至99頁(yè)，文化藝術(shù)出版社，2009年10月
《三希堂藏書書系—近現(xiàn)代繪畫·傅抱石》第202頁(yè)，線裝書局出版社，2013年
《嘉德二十年精品錄—近現(xiàn)代書畫卷·三》圖版1026,故宮出版社，2014年5月

簡(jiǎn)介

說明：《傅抱石全集》將此幅《聽泉圖》創(chuàng)作時(shí)間大致定于1945年，正是傅抱石山水藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。
抗戰(zhàn)期間，傅抱石居住在重慶歌樂山金剛坡下，雄奇壯美的蜀地山川給他無盡的創(chuàng)作靈感，確立了其屹立于中國(guó)畫史的山水面目，其中最顯著的就是抱石皴的創(chuàng)立。1944至1945年，“抱石皴”全面成熟，破筆亂鋒，輔以適當(dāng)?shù)纳秩荆巩嬅嬗l(fā)渾厚華滋。兩年之中，前段時(shí)間以短皴為多，后段時(shí)間則長(zhǎng)線條出現(xiàn)較頻繁，故而給人的感受也更加直接、強(qiáng)烈。
此作筆墨肆意飛動(dòng)，酣暢淋漓，正符合1945年的特征。主峰以散鋒亂筆披拂而下，向左彎曲的長(zhǎng)弧線交織錯(cuò)落，為看似紛亂的線條賦予了某種韻律感，亦使山體更富立體感。峰巒上部線條較細(xì)，少用點(diǎn)厾，渲染也僅以淡淡的赭石與水墨。右側(cè)山峰則墨氣較重，中景矮丘用筆短而密，點(diǎn)厾亦繁，并加花青，兩者共同構(gòu)成了畫面的中間調(diào)。近景的坡岸以濃墨層層渲染，一片淋漓而又筆筆分明。泉水、茅屋、水榭、草木，借由線條、明暗、色塊的區(qū)別，在強(qiáng)烈的對(duì)比中和諧交融，亦營(yíng)造出景深。在濃重墨色的映襯下，左下的泉水和白衣高士則格外醒目。放縱的筆墨，成就的卻是恬靜的氛圍，完全達(dá)到了傅抱石“使畫面動(dòng)起來”、“二者相和，適得其中”的目標(biāo)。
通幅因“抱石皴”的運(yùn)用，物象的輪廓變得模糊，同時(shí)明暗對(duì)比更加強(qiáng)化，仿佛大雨過后，山中霧氣升騰，陽光從高處照射在主峰上，而山谷深處則一片幽暗。雨水化作泉水從山間各處傾瀉而下；溪水暴漲，發(fā)出陣陣轟鳴。這樣的景色，仿佛是從現(xiàn)實(shí)中截取的某個(gè)片段，而古衣冠的高士則賦予畫面寫心和永恒的意味。
據(jù)沈左堯回憶，“壬午畫展”時(shí)，常常一幅畫有多人重訂的情況，傅抱石只好一一滿足。然而這些“重訂”作品，僅構(gòu)圖基本相似，幅幅不同，從中可見其胸中丘壑之富。此幅中屏風(fēng)式的橫列峰巒，在傅抱石的作品中頗為少見，卻恰為畫家無盡激情和創(chuàng)造力的最好證明。