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* Lot 131

成扇 設(shè)色紙本

成交價(jià)(人民幣)：690,000

正面：丁亥（1947年）四月，戲作《采蓮圖》，大千張爰。
鈐印：張爰、大千居士
背面：十洲畫仕女，最為時(shí)流所重，余嫌其用筆過陟纖麗。此卷布景衣摺，俱極古雅，所稱“清如水碧，潔如霜露”，與前見張叔厚《九歌圖》相似，殊可寶貴。振雄先生雅正，癸巳（1953年）二月中沐，李秋君。
鈐印：李秋君印、秋君

尺寸：18.2×51 cm. 約0.84平尺

簡(jiǎn)介

說明：是箑為1947年張大千繪贈(zèng)紅顏知己李秋君拂暑之物，扇骨為1937年李秋君胞兄李祖韓刊刻，1953年，李秋君補(bǔ)足背面，并將之轉(zhuǎn)贈(zèng)楊振雄。摯交兄妹共制一扇，跨越時(shí)空，遙相應(yīng)和，洵稱難得。
李祖韓、秋君兄妹為享譽(yù)滬甬的商業(yè)家族“小港李家”的第四代，李家于十九世紀(jì)初經(jīng)營(yíng)沙船業(yè)起家，至上世紀(jì)三十年代投資于錢莊業(yè)、房地產(chǎn)等，為典型的“寧波幫”家族集團(tuán)。兄妹二人均喜好書畫，感情最好，經(jīng)常合作，專門刻有“李祖韓秋君兄妹合寫”之印。李氏兄妹與張大千的交情可以追溯到上世紀(jì)二十年代初，大千在上海期間，經(jīng)常寓李宅，假李秋君甌香館作畫。1925年，在李祖韓的大力幫助下，張大千在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)館舉辦首次個(gè)人展覽，之后的展覽事宜，也多有賴其襄助。
此扇正面繪少女采蓮圖。“采蓮”題材源起于漢樂府，后成為文人騷客爭(zhēng)相詠嘆的對(duì)象，王昌齡、歐陽修等皆有名篇描繪江南女子采蓮的情致。歷代畫家的采蓮作品，恐怕以唐寅五十二歲繪的《采蓮圖卷》（今藏臺(tái)北故宮博物院）最為著名：夏日的清晨，夜霧尚未褪盡，湖面上隱約可見柳樹、荷花、小舟，遠(yuǎn)方一抹淡淡的山巒，朦朧而典雅。張大千此扇截取其中一角，并將荷花、小舟等元素依扇形聚攏，筆致灑脫，花青、汁綠、胭脂濃涂淡抹，少女與荷花相映，綺麗而動(dòng)人，船頭斜揚(yáng)的趨勢(shì)與上方的留白，使畫盡而意無窮。如果說唐寅的畫卷中流露出對(duì)歲月流逝的悵惘，張大千此作則張揚(yáng)著生命的熱情，寫盡對(duì)青春的贊頌。上世紀(jì)三十年代中期，張大千即有仿唐寅此幅的作品，筆墨、用色與此扇相比，不難看出畫家十余年間對(duì)唐寅的臨摹脫化之功。1947年6月，李祖韓、李秋君兄妹亦以此稿合繪另柄《采蓮圖》成扇。
背面李秋君書法評(píng)價(jià)仇英仕女，并將其《九歌圖》與張渥者相提并論。1945至1946年，張大千據(jù)家藏趙孟頫的《九歌書畫冊(cè)》，創(chuàng)作其白描人物代表作《九歌圖卷》，最后三段由李秋君完成，從此段評(píng)述不難推測(cè)，二人在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該也鉆研借鑒了其他版本的布局技巧。
扇骨為魚形，工藝精湛，觸手潤(rùn)滑。大骨兩側(cè)由李祖韓摹刻戰(zhàn)國(guó)時(shí)期平肩方足布幣兩枚，并釋銘文。李祖韓，字左庵，曾任美商中國(guó)營(yíng)業(yè)公司買辦、中閏化學(xué)工業(yè)社董事長(zhǎng)，竹刻技藝精絕，為藝林推許。李秋君在《刻竹派別記》中述及：“余長(zhǎng)兄祖韓，讀書作畫之余，亦嘗竹刻，摹金石文字，媲美子和，刻山水花卉，奄有芷巖之長(zhǎng)。蓋拳刀、平刀并使，金陵、嘉定二派熔為一爐”。
上款“振雄”即楊振雄（1920-1998），江蘇蘇州人，著名彈詞表演藝術(shù)家，自幼隨父學(xué)藝，十一歲即登臺(tái)，1946年起創(chuàng)作長(zhǎng)篇評(píng)彈《長(zhǎng)生殿》，1948年定稿后在上海表演，從此蜚聲藝壇。1949年后相繼創(chuàng)作評(píng)彈《武松》、《西廂記》等，以其幽婉的“楊調(diào)”唱腔為聽眾稱道，兼工書畫。
是場(chǎng)編號(hào)131至142拍品，中國(guó)書畫（二）編號(hào)596至609拍品為“二閑堂”主人史秋鶩、張慧行夫婦舊藏。二人均為江蘇常州書畫名家，出身書香世家，自幼即浸淫傳統(tǒng)文化，學(xué)養(yǎng)深厚，與蘇滬間前輩耆宿、藝壇同道多有論藝往還。是專題中作品多直接得贈(zèng)于書畫家本人，品相保存完好，觸手如新，誠(chéng)堪珍重。