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* Lot 145

成扇 設(shè)色紙本

乙巳（1965年）作

成交價(jià)(人民幣)：1,955,000

正面：于時(shí)乙巳三月，晴窗閑適，偶憶昔時(shí)峽江之行，沖冒險(xiǎn)水，性命俄頃，而方諸今日，平灘設(shè)標(biāo)，恬波安瀾，未可并論，情動(dòng)乎中，慨然命筆。即似巨來(lái)兄正，陸儼少并記。
鈐印：儼少
收藏印：虛空草堂翰墨因緣
背面：從來(lái)不看梅花譜，信手拈來(lái)自有神。知否江邊千萬(wàn)樹(shù)，東風(fēng)吹著便成春。此徐文長(zhǎng)題梅花句也，偶亦借得以補(bǔ)空，為巨來(lái)兄，儼少。
鈐印：儼少、陸
收藏印：虛空草堂

尺寸：18.5×69 cm. 約1.1平尺

出版

（背面）《陸儼少全集·三》第23頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，2008年10月

簡(jiǎn)介

說(shuō)明：陸儼少《雙面繪扇》作于1965年，一面繪峽江險(xiǎn)水，一面繪梅竹雙清，贈(zèng)予著名篆刻家陳巨來(lái)。扇面闊展逾恒，有“蜀人張大千書畫扇”、“大風(fēng)堂制”朱記，為張大千定制扇箋，應(yīng)是其留贈(zèng)好友陳巨來(lái)之物。
上世紀(jì)六十年代是陸儼少個(gè)人風(fēng)格確立的關(guān)鍵時(shí)期，大量實(shí)景寫生使他開(kāi)始由傳統(tǒng)山水創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)山水的描繪，在畫法上也由工趨寫、由收趨放，技法愈加多樣，筆墨表現(xiàn)愈加豐富。是箑正面描繪的三峽險(xiǎn)灘，經(jīng)常現(xiàn)于陸儼少筆端，峽江依扇形展開(kāi)，巨石兀然立于江中，廉利如劍戟一般，湍急的江水自左向右，猝然遭遇，立時(shí)白浪翻騰，漩渦百轉(zhuǎn)，觀之若聞水聲如沸，訇然巨響。江中一舟逆流而行，船夫正奮力搖櫓，所幸已安然渡過(guò)急流。江水之上云霧裊裊，重巒疊嶂出入其間，畫家以濃密的苔點(diǎn)塑造出草木蓊郁之象，氣勢(shì)峻厚雄渾。陸儼少曾因抗戰(zhàn)往返于三峽之中，開(kāi)創(chuàng)其經(jīng)典的峽江題材。此情此態(tài)，正是畫家昔年真實(shí)所見(jiàn)，故下筆尤為生動(dòng)真實(shí)，動(dòng)人心魄。上世紀(jì)五六十年代，為策航道安全，長(zhǎng)江險(xiǎn)灘陸續(xù)被炸平，畫家感慨之余，更流露出對(duì)新社會(huì)的由衷贊美。
背面是陸儼少六十年代極少作的梅花。陸氏作梅花轉(zhuǎn)益多師，不拘一家，有學(xué)陳洪綬處，但又“自有想法，不欲蹈襲前人”，陳洪綬的梅花用兩筆圈梅朵，發(fā)枝純用中鋒，而他則用一筆圈花，中鋒、偏鋒互用畫樹(shù)干；又“有些像石濤的方法，但我用整飭一變石濤的浪漫”，線條變化多端，表現(xiàn)力強(qiáng)，自出己貌。同時(shí)，陸儼少畫梅不拘物象描摹，重在利用其豐富的筆墨技法展現(xiàn)梅花之高潔絕俗。此作中心兩枝老梅一偃一仰，互為倚靠，梅枝向兩側(cè)展開(kāi)，姿態(tài)奇古，中側(cè)鋒、濃淡墨富有變化，梅瓣一筆圈成，點(diǎn)蕊一絲不茍。右側(cè)角落中一叢清竹斜出，配以左側(cè)題詩(shī)，構(gòu)圖平穩(wěn)熨帖。
陸儼少早年拜入馮超然門下，因馮氏嵩山草堂與吳湖帆梅景書屋對(duì)戶相望，彼此往來(lái)甚繁，陳巨來(lái)時(shí)常至此走動(dòng)，故與陸儼少亦相熟。建國(guó)之后，二人又皆為首批進(jìn)入上海中國(guó)畫院的畫師，交情益篤。此扇兩面所繪均為陸儼少擅長(zhǎng)題材，筆墨精到，一工謹(jǐn)，一放逸，精心之極，記錄一段文人情誼，誠(chéng)可珍重。