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Lot 618

成交價(人民幣)：69,000

年代：2006年

材質(zhì)：紙本 綜合材料

尺寸：142×76 cm.

出版

《浮草·因為藝術》，陜西人民美術出版社，西安，2008年8月，第93頁

簡介

自然物象的“即得”之樂
譚軍的《游之十》與《游離之白犀牛》
拍品編號 618-619
譚軍是一位深受傳統(tǒng)影響的當代畫家，他將自己研習傳統(tǒng)藝術的感受和收獲融入在創(chuàng)作中，建構(gòu)起樸素典雅的個人風格。多年前，在研究古代美學和傳統(tǒng)繪畫中，譚軍發(fā)現(xiàn)，“深受道家和佛家禪宗影響的中國古代美學……主張整體感受、直覺體驗來直觀地把握世界、體現(xiàn)自然。”山水、花鳥、走獸、魚蟲等繪畫門類，都通過描摹自然物象，傳遞了難以言傳的精神內(nèi)容。這與禪宗從花開水流、鳥飛葉落等自然事物中了悟宇宙有異曲同工之處。譚軍的繪畫亦源于此，通過描繪直觀的自然物象，從生活當下的感受中獲得頓悟，是他在藝術中追求“即得”之樂的途徑。
本次上拍的兩幅作品創(chuàng)作時間雖間隔六年，卻共同延續(xù)了這一理念，即向下挖掘自然物象中的精神性。《游之十》（拍品編號618）創(chuàng)作于2006年，白鳥縮喙取暖的姿態(tài)，結(jié)合花灑下畫出的紅色劃痕，引發(fā)觀者關于隱忍與傷害的強烈聯(lián)想。六年以后，譚軍在畫冊《游離》的卷尾寫到，過去“我常常向別人展示的是我的倔強、韌性和面對這個世界的不妥協(xié)，而我作品的畫面卻漸漸暴露出相反一面”，“現(xiàn)在，我坦白，我承認，我肯定地宣稱，我無力，我脆弱，我敏感。”從佯裝倔強到承認脆弱，對普通人來說或許是衰老的表現(xiàn)，對藝術家卻不然，因藝術要求內(nèi)心的真實。正如大部分時候的白鳥、犀牛，并不總是橫沖直撞，它們低下頭也是一身的疲憊與哀愁。這是譚軍接著創(chuàng)作《游離之白犀牛》（拍品編號619）的精神背景。他曾描述，“在深處，有善惡之前、無關善惡的人性的真實和荒野。”白鳥與犀牛，正是撇除了善惡屬性的人性化身：無力、孤獨、傷感、愉悅、癡迷，這些特質(zhì)為藝術家與犀牛共有，也為我們所有人所共有。在這一點上，《游離之白犀牛》與《游之十》展現(xiàn)出驚人的連續(xù)性。
對譚軍來說，繪畫除了是精神上不間歇的向下探尋，也是技法上無止境的向上前進。譚軍曾說，“技巧上的那種操作訓練和熟練的技巧操作不是我想要的。”《游之十》與《游離之白犀牛》分別代表了他兩個階段的技法特點。前者積極探索綜合材料在紙張上的表現(xiàn)效果，金粉的運用、畫出的紅色劃痕，無疑豐富了譚軍的繪畫語言。后者卻顯示出譚軍對利用暈染技法、塑造神秘氛圍的興趣轉(zhuǎn)向。畫面中反復出現(xiàn)的煙霧狀背景、滴濺狀留白即是例證。它們在譚軍較早時候的繪畫中，是由白色顏料滴撒、涂繪而成，至“游離”系列，則被廣泛地代替為某種方式的留白，更添神秘、縹緲的意境。
對永恒精神的不停探索，對繪畫技法的不斷磨礪，是《游之十》和《游離之白犀牛》帶給人的直觀感受。兩幅作品若對比來看，相信還有諸多可供回味之處。