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Lot 415

鏡心 設(shè)色紙本

1962年作

成交價(人民幣)：2,530,000

題識：暮歸圖。一九六二年，可染作于北戴河。
鈐印：李、可染
收藏印：染墨齋珍藏、緣續(xù)來生

尺寸：69.5×46.5 cm. 約2.9平尺

出版

《收藏天地·第4期》第103頁，（香港）收藏天地雜志社，1989年12月

簡介

說明：李可染創(chuàng)作牧牛圖始于上世紀(jì)四十年代，早年者多空疏簡淡，至六十年代起牧牛圖的創(chuàng)作達到第一個高峰，頻繁現(xiàn)于筆下，愈臻成熟，開始向濃重多層次的結(jié)構(gòu)過渡，牧童與牛嬉玩在果實累累的瓜棚下，徜徉在巍峨青山中，沐浴在葉落如雨的楓林里……演化出一系列優(yōu)美的詩意畫，牧牛圖自此與山水并重成為李可染后期重要的創(chuàng)作主題。
《暮歸圖》作于1962年，繪夕陽西下時的景象：霞光染透樹林，群鴉陣陣，盤旋林梢上正欲還巢，小牧童騎在牛背上放牧歸來，似乎被身后樹林上空的鴉聲吸引，正回首望去。畫中對光影和色彩的表現(xiàn)、鴉群的盤旋使畫面富于變幻和動感，又有著暮色降臨時的蒼茫靜謐。古人常以夕陽、暮鴉入詩：“日入群動息，歸鳥趨林鳴”；“秋山斂余照，飛鳥逐前侶”；“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”……李可染捕捉住黃昏時瞬息變幻的美景直陳畫中，富有詩意，并傳遞出寧靜而歡愉，質(zhì)樸而天真的情感，觀之可親。
此作構(gòu)圖層次豐富，畫面近處繪牧童與牛，沿著牧童視線望去是遠(yuǎn)處的茂林與鳥群，中景做大片留白處理，增強了整個畫面的空間縱深感。林木以密集的直縱伸展的線條繪出，茂林上方的群鴉則成點狀聚散，形成點線面的對比交織，極具形式意味，并通過這種形式結(jié)構(gòu)強化了畫面的表現(xiàn)力，布局經(jīng)營頗見用心。畫中筆墨純熟，可見數(shù)十年功力的積淀，牛的身軀用濕潤的墨塊表現(xiàn)，筆痕清晰，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確分明；牧童及衣帽均以濃墨勾勒而出，簡練而形態(tài)生動；林木用淡墨寫出，筆勢沉著有力，樹葉用細(xì)碎的筆法點染，呈現(xiàn)出郁茂之感，群鴉則以濃淡墨拉出遠(yuǎn)近層次。密林、群鴉、天空，整個遠(yuǎn)景皆籠罩在一片赭色的霞光中，下方牧童的衣帽和牛的身軀也用淡赭稍作渲染，加強了整體感，使觀者沉浸于黃昏夕照的氛圍里，如同欣賞一曲感染人心的田園牧歌。
據(jù)題識，《暮歸圖》作于北戴河。自1961年開始，李可染連續(xù)三年多冬季到廣東從化，夏季到北戴河作畫，在舒適的氣候、優(yōu)美的環(huán)境中錘煉筆墨，此際畫家的精神暢旺，佳作迭出，既誕生了《榕湖夕照》、《萬山紅遍》等山水代表作，又有如本幅一類的牧牛圖，為畫家自身情感的傾注，意境耐人尋味。
“染墨齋珍藏”、“緣續(xù)來生”為阮大勇收藏印。阮大勇（b.1941），香港著名漫畫家、廣告設(shè)計師，所繪電影海報名于一時。