北京誠軒2023年春季拍賣(mài)會(huì )中國書(shū)畫(huà)、現當代藝術(shù)、瓷器工藝品項目,將于六月七日至十一日在北京昆侖飯店舉辦預展、拍賣(mài),計有四個(gè)專(zhuān)場(chǎng),敬請期待。
中國書(shū)畫(huà)共五百五十件拍品,齊白石、傅抱石、吳湖帆、李可染、石魯、吳冠中等皆有精品亮相,其余名家佳構亦多,值得關(guān)注。
吳冠中《誤入嶗山》作于1988年,靈感源于上世紀七十年代青島寫(xiě)生,橫幅宏闊,描繪嶗山海濱巖石上的茂密松林,并以百余字長(cháng)題述其始末,歷經(jīng)數次權威展覽、出版,是其同題材中尺幅最大、題字最多者,確屬吳氏藝術(shù)生涯中極具標志性的代表作,非常珍貴。
吳冠中 誤入嶗山 鏡心 設色紙本 1988年作 96x180cm. 約15.6平尺 |
石魯1974年繪制的《雪滿(mǎn)老梨》寫(xiě)贈老友、畫(huà)家陳伯希,筆力雄健,氣勢撼人,收錄于數種重要出版物中,是其第三藝術(shù)階段之重要畫(huà)作。傅抱石《秋山登臨》繪于1945年,原系畫(huà)家自珍自賞之作,兩年后重題贈予居士董正之;另幅1963年作品《韶峰聳翠》以寫(xiě)生格調狀寫(xiě)韶山主峰,是畫(huà)家晚年擅長(cháng)的革命題材。
傅抱石 韶峰聳翠 立軸 設色紙本 1963年作 28.8x41.4cm. 約1.1平尺 |
齊白石有多幀佳作參拍,涵蓋各個(gè)藝術(shù)階段。1920年代前期作品《人間只此玉蘭花》仍保留未托裱軟片原貌,構圖滿(mǎn)密,狀寫(xiě)精細;另幀《海天著(zhù)蛟龍》取橫幅構圖,是齊氏1927年畫(huà)蝦的典型樣貌;《多吉多子》繪贈畫(huà)家日籍友人,乃1930年前后所寫(xiě);1940年代前期作品《紅杏蜜蜂》是齊氏“紅花綠葉”之佳制,色澤濃艷,品相完美;另幅《東籬情趣》筆力老辣,畫(huà)風(fēng)熱烈;同時(shí)期創(chuàng )作的成扇面《紅蓼蜻蜓》為“工蟲(chóng)花卉”題材,蜻蜓摹寫(xiě)極工,令人嘆為觀(guān)止。
齊白石 人間只此玉蘭花 鏡心 設色紙本 137.5x34.3cm. 約4.3平尺 | 齊白石 多子多吉 立軸 水墨紙本 136×33cm. 約4平尺 | 齊白石 紅杏蜜蜂 立軸 設色紙本 65.5x44cm. 約2.6平尺 |
溥心畬有多件袖珍尺幅的絹本佳構參拍,《西山洗研泉》桌屏繪于1940年代前期,風(fēng)格雅致;另幀《江南春雪》遙接南宗祖師王維,重勾少皴,正是古法遺緒;《除盡魍魎享太平》為王商一舊藏,題仿吳道子,畫(huà)風(fēng)古樸,敷色精妍。
溥心畬 江南春雪 鏡心 設色絹本 12.2x38.5cm. 約0.42平尺 |
李可染《消夏納涼》畫(huà)于1946年,布景融入寫(xiě)生意味,簡(jiǎn)逸明朗,饒有意趣;另幅《杏花春雨江南》是1950年代末期至1960年代前期作品,純以濕筆淡墨,開(kāi)其積墨法之先聲。王雪濤《墨海靈光冊》作于1938年,共十二開(kāi)、二十四頁(yè), 是他非常少見(jiàn)以詞文對題的畫(huà)作,允稱(chēng)王氏奇品。
李可染 消夏納涼 立軸 設色紙本 1946年作 68.2x45.5cm. 約2.8平尺 |
吳湖帆《溪山欲雨》為1944年臨仿董其昌而成,氣質(zhì)清潤曠達;另幅1953年繪制的《萬(wàn)松疊翠》寫(xiě)贈詩(shī)人艾青,選用角花箋為畫(huà)材,別具韻致。徐操《山水人物四屏》繪于1944年,筆墨精妙,是畫(huà)家擬古出新的代表佳制。馬晉《藥師如來(lái)》為1950年寫(xiě)賀名廚白永吉七十壽誕之品,法相莊嚴。
徐操 山水人物四屏 鏡心(四屏) 設色紙本 1944年作 101.2x33.7cm.(4) 約3.1平尺(每幅) |
現當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)近八十件拍品,包含二十世紀至當代的油畫(huà)、水墨、攝影等各藝術(shù)門(mén)類(lèi)。《吳婉兒像》為丁衍庸1950年代中后期為好友吳公虎獨女吳婉兒所作肖像,來(lái)源清晰可靠,藝海遺珠,極為珍罕。吳公虎與丁衍庸同為廣東籍藝術(shù)家,年齡相仿,往來(lái)頻仍。吳婉兒(1931-2021)自幼受家庭熏陶,酷愛(ài)書(shū)畫(huà),居港期間曾師從楊善深。畫(huà)中吳婉兒短發(fā)盤(pán)曲,柳眉杏眼,打扮入時(shí),而粉撲雙頰、胭脂紅唇之態(tài),則彰顯出畫(huà)家扎實(shí)的造型功底。論者談及丁衍庸人像油畫(huà),多以受馬蒂斯影響的抽象風(fēng)格一以概之,然綜觀(guān)其作品,亦有寫(xiě)實(shí)一脈,惟傳世作品少見(jiàn)。拍品與繪制于1964年的《和服仕女》氣息接近,對研究畫(huà)家寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)應有補闕之功。
在當代藝術(shù)領(lǐng)域近年來(lái)備受矚目的藝術(shù)家薛松、秦琦、邱瑞祥、陳可等都有重要作品參拍。薛松的《與蒙特里安對話(huà)》, 是其“與大師對話(huà)”系列代表作品,經(jīng)過(guò)焚燒的圖像碎片,拼貼在畫(huà)布之上,將蒙特里安《紅、藍、黃構圖》的線(xiàn)條和色塊徹底打破,重構成為“溫故知新”四字篆書(shū),模仿篆刻的表現形式,正契合該系列回溯傳統、對話(huà)經(jīng)典的主題。
“傳承與變革:現當代水墨的新生”專(zhuān)題薈集近三十件作品,既有朱新建、石虎、梁銓等成熟藝術(shù)家的畫(huà)作,亦有陳藝峰、姚浩等青年畫(huà)家具有探索性的創(chuàng )作。
薛松 與蒙特里安對話(huà)—溫故知新 布面 綜合材料 200×200 cm. |
瓷器工藝品專(zhuān)場(chǎng)近一百三十件拍品,品類(lèi)多樣,不乏工藝精湛者,值得關(guān)注。
清代瓷器部分,以康熙、雍正兩朝制器最為可觀(guān)。清雍正洋彩什錦花卉紋茶圓,胎體潔白輕盈,紋飾描繪精細,乃景德鎮御窯廠(chǎng)燒造的洋彩器皿,代表清代盛世制瓷的高超水平;紋飾題材中西合璧,繪畫(huà)技法則具明顯西洋風(fēng)格,脫胎于琺瑯彩瓷,下啟乾隆洋彩的輝煌,地位舉足輕重。清雍正青花釉里紅三果紋高足碗,釉里紅發(fā)色均勻,隱現橘皮紋,青花濃艷,復筆點(diǎn)染,是在仿宣德寶燒三果紋基礎上的創(chuàng )新之作。清雍正爐鈞釉雙耳爐,器形端莊大方,雍正朝獨有的高粱紅與藍色交融、垂流,千變萬(wàn)化,如夢(mèng)似幻。
清雍正 洋彩什錦花卉紋茶圓 9.2cm.Diam |
康熙時(shí)期國力漸趨強盛,景德鎮窯業(yè)從復蘇走向繁榮,瓷器品類(lèi)異彩紛呈,成就斐然。清康熙釉里紅五彩花卉紋水盂,器形圓潤小巧,腹部飾釉里紅花卉,搭配釉上五彩繪枝葉,工藝復雜,格調清新,為珍貴的文房佳器。清康熙青花地斗彩云龍紋碗一對,青花色澤濃麗,敷彩精準,乃康熙官窯精細之作。清康熙青花庭院仕女圖花觚,線(xiàn)條秀麗挺拔,繪畫(huà)風(fēng)格典雅、纖細,與明晚期徽派版畫(huà)風(fēng)格一脈相承,體現當時(shí)風(fēng)尚,是康熙時(shí)期極具代表性的瓷器品類(lèi)。
清雍正爐鈞釉雙耳爐 16×6.1cm. Wide×High |
明代瓷器中,明中期青花雙獅戲球圖杯輕盈纖巧,紋飾生動(dòng)鮮活,頗具成化遺風(fēng)。明正德黃釉盤(pán)、明嘉靖黃釉盤(pán),釉色各具特點(diǎn),可管窺同一品種在不同階段的特征演變。明嘉靖白釉暗刻雙龍趕珠紋小罐,器形袖珍可愛(ài),在普遍粗獷的嘉靖官窯中別具一格。明嘉靖青花龍鳳云鶴紋葵口洗,器形源于南宋官窯,紋飾布局繁密,筆觸豪放,青花藍中泛紫,色澤濃麗,時(shí)代特征鮮明。
工藝品方面亦有材美工巧者參拍,不同材質(zhì)的神佛人物雕像引人關(guān)注。元青玉雕護法體態(tài)雄健,手執瓜棱錘游戲坐于山石之上,表情慍怒。明晚期黃楊木雕魁星,身材壯碩,動(dòng)勢十足,刀法犀利深峻,為黃楊木雕精品。明末清初壽山石雕壽星,取材杜陵坑佳石,壽星手撫梅花鹿,慈眉善目,所著(zhù)衣袍褶皺形態(tài)、錦地花紋極富時(shí)代特色。清早期青玉雕無(wú)量壽佛,面相端莊飽滿(mǎn),所飾瓔珞、耳珰、釧飾繁復華麗,凸顯宮廷氣象。
明末清初 壽山石雕壽星 10.5cm. High |
文房清玩種類(lèi)豐富。明末清初玉雕荷葉形洗,乃文人意趣之體現,以荷葉吸杯充作文房雅玩,與文獻、繪畫(huà)作品相印證,堪為名物學(xué)研究的絕佳范例。清早期田黃扁方章,溫潤通透,呈色鮮嫩明艷,蘿卜絲紋細密,實(shí)屬上品。清康熙芙蓉石蒼龍教子鈕朱璘藏書(shū)印,時(shí)代明確,對研究壽山石印鈕雕刻的斷代具有重要價(jià)值。